1
Банкетный зал / Re: Лианна ап Лиам, с Днем Рождения!
« : 09 Декабря 2025, 05:39:03 »
C Днем Рождения, Лианна! Вдохновения, хорошего настроения, крепкого здоровья и семейного уюта! 
Форум Все оттенки Тьмы
- 13 Декабря 2025, 09:24:45
- Добро пожаловать, Гость
Просмотр сообщений
В этом разделе можно просмотреть все сообщения, сделанные этим пользователем.
2
Личное / Re: Закуток за книжным шкафом
« : 30 Ноября 2025, 18:18:01 »
Теперь у меня появился новый пример идеальной новеллизации. Речь о трилогии Джеймса Меллори "Мерлин", написанной по сюжету фильма 1998 года "Мерлин" (или "Великий Мерлин", как его обычно переводили у нас). Кино мне в детстве очень нравилось, тем более от Сэма Нилла со времен "Парка юрского периода" я фанател, и про новеллизацию узнал не так давно. На русском не нашел, так что скачал все три книги в оригинале. Это, кстати, первый случай на моей памяти, когда по одному фильму, даже двухсерийному, сразу трилогия новелл.
Сюжет от кино в целом не отличается. Маб, королева Воздуха и Тьмы, видит, что народ фей теряет силу и исчезает. Когда-то в Британии чтили и боялись Дивный Народ, но затем христианство потеснило старую веру. Король Констант оказался фанатиком, загнав язычников в подполье. Маб призвала против него сакса Вортингера, однако тот не пожелал быть ничьей марионеткой и начал в равной мере уничтожать старую и новую веру. Чтобы спастись, Маб сотворила волшебника Мерлина, которому было предназначено привести Британию обратно к язычеству. С самого младенчества она пыталась превратить свое создание в послушное орудие.
Но из-за своей неспособности любить Маб сделала все, чтобы Мерлин напрочь отвернулся от неё и старой веры. Именно об их противостоянии был двухсерийный фильм, и об этом же повествует трилогия книг, оказавшаяся намного лучше кинокартины.
Прежде всего, автор объясняет все, что в фильме казалось неубедительным или нелепым. События дополняются, промежутки заполняются собственными идеями, основанными на легендах Артурианы, кельтике и неоязычестве. На одно описание событий из фильма тут по две-три свои сцены, служащие отличным мостиком и рассказывающими о судьбах персонажей, подоплеке происходящего, мифологии. Читается увлекательно и интересно.
Кроме того автор не ограничивается описанием событий. Ему куда важнее что персонажи думают и чувствуют. И здесь Меллори выстраивает почти трагедию, когда каждый благой поступок ведет к новым терзаниям, сложному моральному выбору и судьбоносным ошибкам. При этом он старается сделать понятным для читателя всех, даже злодеев. Маб выглядит чудовищно, но трагично - как фейри, она просто не может любить или даже ненавидеть по-человечески, её попытка использовать Мерлина или других людей из-за этого изначально обречена. В рядах последователей старой и новой веры хватает как достойных людей, так и фанатиков, а отсутствие повседневного волшебства в эпоху христианства - плата за конец эпохи, когда над людьми властвовали бессердечные сущности. Даже Вортингер, уж насколько жестокий тиран, в книге местами вызывает уважение своей циничной честностью.
Получился эпос, то погружающий в прошлое на столетия, то переносящий в будущее, когда Камелот и Артур станут лишь легендой. Трилогия не развешивает ярлыки, она просто описывает неизбежность того, что прежний мир уходит и что-то новое должно прийти ему на смену, даже если прошлое сопротивляется этому изо всех сил. Это грустная и красивая история на стыке сказки, легенды и фэнтези и для меня отлично подходит к сегодняшнему дню конца осени.
Сюжет от кино в целом не отличается. Маб, королева Воздуха и Тьмы, видит, что народ фей теряет силу и исчезает. Когда-то в Британии чтили и боялись Дивный Народ, но затем христианство потеснило старую веру. Король Констант оказался фанатиком, загнав язычников в подполье. Маб призвала против него сакса Вортингера, однако тот не пожелал быть ничьей марионеткой и начал в равной мере уничтожать старую и новую веру. Чтобы спастись, Маб сотворила волшебника Мерлина, которому было предназначено привести Британию обратно к язычеству. С самого младенчества она пыталась превратить свое создание в послушное орудие.
Но из-за своей неспособности любить Маб сделала все, чтобы Мерлин напрочь отвернулся от неё и старой веры. Именно об их противостоянии был двухсерийный фильм, и об этом же повествует трилогия книг, оказавшаяся намного лучше кинокартины.
Прежде всего, автор объясняет все, что в фильме казалось неубедительным или нелепым. События дополняются, промежутки заполняются собственными идеями, основанными на легендах Артурианы, кельтике и неоязычестве. На одно описание событий из фильма тут по две-три свои сцены, служащие отличным мостиком и рассказывающими о судьбах персонажей, подоплеке происходящего, мифологии. Читается увлекательно и интересно.
Кроме того автор не ограничивается описанием событий. Ему куда важнее что персонажи думают и чувствуют. И здесь Меллори выстраивает почти трагедию, когда каждый благой поступок ведет к новым терзаниям, сложному моральному выбору и судьбоносным ошибкам. При этом он старается сделать понятным для читателя всех, даже злодеев. Маб выглядит чудовищно, но трагично - как фейри, она просто не может любить или даже ненавидеть по-человечески, её попытка использовать Мерлина или других людей из-за этого изначально обречена. В рядах последователей старой и новой веры хватает как достойных людей, так и фанатиков, а отсутствие повседневного волшебства в эпоху христианства - плата за конец эпохи, когда над людьми властвовали бессердечные сущности. Даже Вортингер, уж насколько жестокий тиран, в книге местами вызывает уважение своей циничной честностью.
Получился эпос, то погружающий в прошлое на столетия, то переносящий в будущее, когда Камелот и Артур станут лишь легендой. Трилогия не развешивает ярлыки, она просто описывает неизбежность того, что прежний мир уходит и что-то новое должно прийти ему на смену, даже если прошлое сопротивляется этому изо всех сил. Это грустная и красивая история на стыке сказки, легенды и фэнтези и для меня отлично подходит к сегодняшнему дню конца осени.
3
Личное / Re: Закуток за книжным шкафом
« : 11 Ноября 2025, 17:58:12 »
Пишут, что книга Роберта Мараско "Сожженные приношения" 1973 года вроде бы вдохновила Кинга на написание "Сияния". Скорее всего так и было, сильное сходство есть, но оно есть и с "Призраком дома на холме", которым Кинг точно восхищался, даже в "Пляске смерти" целую оду написал. Но даже если он и брал идею только из "Сожженных приношений", то у Мараско, по мне, получилось лучше и страшнее за счет большего реализма. По прочтению я был в восторге, тем более эта вещь чем-то напомнила мне "Окулус", который мы с форумчанами как раз обсуждали на днях в чате.
В тесном и давящем Нью-Йорке "свинцовых семидесятых" снимает квартиру семья из трех человек. Мэриан, её муж Бен и их маленький сын Девид мечтают вырваться хоть куда-нибудь из надоевшего города, и тут как раз удачно находят объявление в газете. Пожилые брат и сестра Аллардайс владеют целым загородным особняком, который готовы сдать за смехотворные деньги на все лето, если постояльцы им понравятся.
Условия простые - ухаживать за домом в остуствие владельцев, ведь до сентября они уедут, да присматривать за матерью Аллардайс, которую они с собой не возьмут. Старушке восемьдесят пять, но она, по словам брата и сестры, бодрая, из спальни не выходит, ни в чем кроме еды не нуждается и проблем не доставит. Только и требуется, что трижды оставлять перед дверью её спальни поднос с блюдами и убирать грязные тарелки.
Мэриан с первого мгновения испытывает очарование домом и согласна. Бену все это не нравится - и Аллардайс чересчур экстравагантные, и звучит все слишком выгодно, да и брать на себя содержание незнакомой старушки как-то подозрительно. Однако жена упирается до ссоры, так что он прячет свои подозрения поглубже и уступает. С собой семейство берет тетю Бена Элизабет - тоже старушку, но по моложавости способную заткнуть за пояс любую девушку. Первая же странность ждет по приезду - Аллардайс уехали, даже не встретив их.
Но первые дни на новом месте все кажется безобидным. Дом и местность вокруг, пусть и запущенные, радуют глаз, да и миссис Аллардайс из комнаты не показывается. На самом деле она вообще не подает признаков жизни, но Мэриан, почти завороженная странной дверью спальни и доносящимся изнутри гулом, списывает это на причуды хозяйки дома. А потом начинает замечать у себя в волосах седые пряди, а в душе - нарастающее желание приводить в порядок особняк. У Бена появляются провалы в памяти, приступы помешательства, проблемы со зрением и головные боли. Девид чуть не гибнет в бассейне по вине отца, а тетя Элизабет с каждым днем превращается из бодрячки в умирающую развалину. Отношения супругов тоже начинают рушиться, и с какого-то момента Мэриан ставит благополучие дома выше семьи. А само здание оживет: сами собой очищаются дорожки и чинятся стены, оживает растительность в оранжерее, будто напитавшись тем, что стремительно теряют постояльцы...
И это читалось на одном дыхании, атмосферно и тревожно. У автора настоящий талант нагнетать предчувствие какой-то скорой беды даже тогда, когда еще дом ничего плохого не совершил. А потом начинается убедительное и неумолимое торжество злых сил, предпочитающих действовать незаметно. Никаких визитов привидений, только остывающие чувства Мэриан и Бена, из которых наружу лезут все прежде подавляемые конфликты. Никакой беготни с топорами и полтергейста - лишь постепенная смена приоритетов Мэриан и участившиеся вроде бы естественные ситуации вокруг Девида, в которых он может погибнуть. И вампиры по ночам к ним не приходят, но Мэриан седеет, у мужа наблюдаются признаки приближающегося инсульта или рака мозга, а тетя сдает на глазах. И самое жуткое - когда они оказываются за пределами дома и даже в городе, влияние не слабеет. Попавший в особняк становится его игрушкой навсегда, и даже природа этого зла размыта и безлика, добавляя чувства тревоги.
Я не сильно понимал, на что оно способно, но что может не сдерживаться, а показывать по настоящему сверхъестественные вещи, не сомневался, особенно в финале. Даже точная суть этого зла (это миссис Аллардайс? Это сам дом? Это некая сущность, избравшая особняк жилищем?) не раскрыта, из-за чего у меня временами возникало то же почти лавкрафтовское чувство беспомощности героев перед злом, как при просмотре уже упомянутого "Окулуса". Может кому-то книга и покажется не слишком жуткой или интересной из-за малого количества событий, но меня плавно нарастающая хроника катастрофы семьи проняла, и "Сожженные подношения" я всем рекомендую.
В тесном и давящем Нью-Йорке "свинцовых семидесятых" снимает квартиру семья из трех человек. Мэриан, её муж Бен и их маленький сын Девид мечтают вырваться хоть куда-нибудь из надоевшего города, и тут как раз удачно находят объявление в газете. Пожилые брат и сестра Аллардайс владеют целым загородным особняком, который готовы сдать за смехотворные деньги на все лето, если постояльцы им понравятся.
Условия простые - ухаживать за домом в остуствие владельцев, ведь до сентября они уедут, да присматривать за матерью Аллардайс, которую они с собой не возьмут. Старушке восемьдесят пять, но она, по словам брата и сестры, бодрая, из спальни не выходит, ни в чем кроме еды не нуждается и проблем не доставит. Только и требуется, что трижды оставлять перед дверью её спальни поднос с блюдами и убирать грязные тарелки.
Мэриан с первого мгновения испытывает очарование домом и согласна. Бену все это не нравится - и Аллардайс чересчур экстравагантные, и звучит все слишком выгодно, да и брать на себя содержание незнакомой старушки как-то подозрительно. Однако жена упирается до ссоры, так что он прячет свои подозрения поглубже и уступает. С собой семейство берет тетю Бена Элизабет - тоже старушку, но по моложавости способную заткнуть за пояс любую девушку. Первая же странность ждет по приезду - Аллардайс уехали, даже не встретив их.
Но первые дни на новом месте все кажется безобидным. Дом и местность вокруг, пусть и запущенные, радуют глаз, да и миссис Аллардайс из комнаты не показывается. На самом деле она вообще не подает признаков жизни, но Мэриан, почти завороженная странной дверью спальни и доносящимся изнутри гулом, списывает это на причуды хозяйки дома. А потом начинает замечать у себя в волосах седые пряди, а в душе - нарастающее желание приводить в порядок особняк. У Бена появляются провалы в памяти, приступы помешательства, проблемы со зрением и головные боли. Девид чуть не гибнет в бассейне по вине отца, а тетя Элизабет с каждым днем превращается из бодрячки в умирающую развалину. Отношения супругов тоже начинают рушиться, и с какого-то момента Мэриан ставит благополучие дома выше семьи. А само здание оживет: сами собой очищаются дорожки и чинятся стены, оживает растительность в оранжерее, будто напитавшись тем, что стремительно теряют постояльцы...
И это читалось на одном дыхании, атмосферно и тревожно. У автора настоящий талант нагнетать предчувствие какой-то скорой беды даже тогда, когда еще дом ничего плохого не совершил. А потом начинается убедительное и неумолимое торжество злых сил, предпочитающих действовать незаметно. Никаких визитов привидений, только остывающие чувства Мэриан и Бена, из которых наружу лезут все прежде подавляемые конфликты. Никакой беготни с топорами и полтергейста - лишь постепенная смена приоритетов Мэриан и участившиеся вроде бы естественные ситуации вокруг Девида, в которых он может погибнуть. И вампиры по ночам к ним не приходят, но Мэриан седеет, у мужа наблюдаются признаки приближающегося инсульта или рака мозга, а тетя сдает на глазах. И самое жуткое - когда они оказываются за пределами дома и даже в городе, влияние не слабеет. Попавший в особняк становится его игрушкой навсегда, и даже природа этого зла размыта и безлика, добавляя чувства тревоги.
Я не сильно понимал, на что оно способно, но что может не сдерживаться, а показывать по настоящему сверхъестественные вещи, не сомневался, особенно в финале. Даже точная суть этого зла (это миссис Аллардайс? Это сам дом? Это некая сущность, избравшая особняк жилищем?) не раскрыта, из-за чего у меня временами возникало то же почти лавкрафтовское чувство беспомощности героев перед злом, как при просмотре уже упомянутого "Окулуса". Может кому-то книга и покажется не слишком жуткой или интересной из-за малого количества событий, но меня плавно нарастающая хроника катастрофы семьи проняла, и "Сожженные подношения" я всем рекомендую.
4
Прочие темы / Re: Кинематограф
« : 09 Ноября 2025, 11:41:21 »
Вышел "Хищник: Планета Смерти" и спешу поделиться впечатлениями. Причем они у меня настолько хорошие, что самому удивительно. Это действительно увлекательный фильм, пусть и совсем не то, что обычно ждешь от франшизы.
Дек из народа Яуджа (самоназвание Хищников) по меркам сородичей мелковат и считается ошибкой природы. Только брат тренируется с ним на равных, мотивируя доказать право на клановую принадлежность. На предстоящей церемонии взросления Дек должен выбрать опасную добычу, голову которой притащит в клан. Он решает добыть Калиска с планеты Генна, что для любого Хищника считается самоубийством. Мало того, что Генна - это словно Пирр из книг Гарри Гаррисона, где все живое существует лишь для того, чтобы прикончить чужаков. Так еще и Калиск - тварь бессмертная, убившая всех Яуджа, рискнувших на него поохотиться. Но, как Дек поясняет, раз его считают слабейшим, значит надо убить сильнейшего.
Их отца и по совместительству главу клана Дек уже давно позорит своей слабостью. И вместо того, чтобы дать сыну шанс убиться в попытке добыть Калиска, он приказывает прикончить неудачника. Брат отказывается и жертвует собой, запуская корабль с Деком на Генну.
Долго страдать по брату и мечтать о мести отцу на новом месте Деку не придется. Пролюбив половину снаряжения в стычке с разнообразной местной фауной, он едва не гибнет. Спасает его Тиа - половинка андроида, а потом убеждает взять с собой и использовать как источник информации. Саму Тиа послала корпорация Ютани-Вейланд (ну а кто же еще) с задачей добыть образцы биооружия и особенно Калиска. Кроме неё тут огромный отряд боевых андроидов (люди на Генне просто не выживут) и "сестра" Тиа. Их двоих корабельный компьютер модели "Мать (ну мы же помним Чужого, а тут еще и символизм семьи) наделил чувствами. Только вот если Тиа их использует для понимания других видов, её "сестра" и Мать" видят в них лишь инструмент управления для выполнения задания. И вот Дек с безногой Тиа в качестве рюкзака и прибившейся к ним по пути необычной зверушкой движутся на поиски Каликса. В ходе охоты, разумеется, многое понимания о себе...
И вы знаете - это действительно не тот "Хищник" к которому мы привыкли. Это натуральной фэнтези про несправедливо изгнанного принца, который идет в волшебный лес, встречая всякую магическую монстроту и проходя личный квест взросления. Андроиды и технологии землян доведены до почти волшебного уровня, местный бестиарий тоже словно из ДнД сбежал (мой фаворит - плюющаяся кислотой змейка-фамильяр), ну а Калиск - прямо мифический дракон. При этом все на удивление гармонично, хотя в жанре есть и история дорожной дружбы непохожих существ, и комедия, и диснеевская милота, и боевик, и почти шекспировская драма.
Дек, как и положено Хищнику, изъясняется редко, немногословно и сплошь фразами в духе самураев-спартанцев-ситхов, из-за чего быстро начинает восприниматься не неудачником, а настоящим офигенно крутым героем. К финалу, когда он, подобно персонажу Арни из первого фильма, берется делать ловушки и использовать особенности фауны Генны против армии андроидов, у меня просто наступил непроходящий восторг. Фильм умудряется быть трогательным, веселым и эпически-мрачным одновременно, и Тиа выдает в двух лицах (за себя и "сестру") потрясающую игру эмоциями и безэмоциональность в стиле Голлума. Благодаря тому, что людей по сюжету нет, а андроидам и компьютерным зверушкам можно пускать кровь без риска для рейтинга, изобретательных убийств здесь вагон и маленькая тележка.
Кино не забывает, что оно приключенческий боевик, и экшен равномерно размазан по хронометражу как раз в духе культовой классики. Здесь полно и юмора, и разговоров за дружбу и семью (Тиа, как может, пытается очеловечить спутника) но при этом Дек даже в финале, пройдя свой квест, умудряется казаться просто избравшим философию нового клана (которых тут канонично полно, и все со своими заморочками), а не каким-то человеком в шкуре инопланетянина. Так что советую, мне очень понравилось.
Дек из народа Яуджа (самоназвание Хищников) по меркам сородичей мелковат и считается ошибкой природы. Только брат тренируется с ним на равных, мотивируя доказать право на клановую принадлежность. На предстоящей церемонии взросления Дек должен выбрать опасную добычу, голову которой притащит в клан. Он решает добыть Калиска с планеты Генна, что для любого Хищника считается самоубийством. Мало того, что Генна - это словно Пирр из книг Гарри Гаррисона, где все живое существует лишь для того, чтобы прикончить чужаков. Так еще и Калиск - тварь бессмертная, убившая всех Яуджа, рискнувших на него поохотиться. Но, как Дек поясняет, раз его считают слабейшим, значит надо убить сильнейшего.
Их отца и по совместительству главу клана Дек уже давно позорит своей слабостью. И вместо того, чтобы дать сыну шанс убиться в попытке добыть Калиска, он приказывает прикончить неудачника. Брат отказывается и жертвует собой, запуская корабль с Деком на Генну.
Долго страдать по брату и мечтать о мести отцу на новом месте Деку не придется. Пролюбив половину снаряжения в стычке с разнообразной местной фауной, он едва не гибнет. Спасает его Тиа - половинка андроида, а потом убеждает взять с собой и использовать как источник информации. Саму Тиа послала корпорация Ютани-Вейланд (ну а кто же еще) с задачей добыть образцы биооружия и особенно Калиска. Кроме неё тут огромный отряд боевых андроидов (люди на Генне просто не выживут) и "сестра" Тиа. Их двоих корабельный компьютер модели "Мать (ну мы же помним Чужого, а тут еще и символизм семьи) наделил чувствами. Только вот если Тиа их использует для понимания других видов, её "сестра" и Мать" видят в них лишь инструмент управления для выполнения задания. И вот Дек с безногой Тиа в качестве рюкзака и прибившейся к ним по пути необычной зверушкой движутся на поиски Каликса. В ходе охоты, разумеется, многое понимания о себе...
И вы знаете - это действительно не тот "Хищник" к которому мы привыкли. Это натуральной фэнтези про несправедливо изгнанного принца, который идет в волшебный лес, встречая всякую магическую монстроту и проходя личный квест взросления. Андроиды и технологии землян доведены до почти волшебного уровня, местный бестиарий тоже словно из ДнД сбежал (мой фаворит - плюющаяся кислотой змейка-фамильяр), ну а Калиск - прямо мифический дракон. При этом все на удивление гармонично, хотя в жанре есть и история дорожной дружбы непохожих существ, и комедия, и диснеевская милота, и боевик, и почти шекспировская драма.
Дек, как и положено Хищнику, изъясняется редко, немногословно и сплошь фразами в духе самураев-спартанцев-ситхов, из-за чего быстро начинает восприниматься не неудачником, а настоящим офигенно крутым героем. К финалу, когда он, подобно персонажу Арни из первого фильма, берется делать ловушки и использовать особенности фауны Генны против армии андроидов, у меня просто наступил непроходящий восторг. Фильм умудряется быть трогательным, веселым и эпически-мрачным одновременно, и Тиа выдает в двух лицах (за себя и "сестру") потрясающую игру эмоциями и безэмоциональность в стиле Голлума. Благодаря тому, что людей по сюжету нет, а андроидам и компьютерным зверушкам можно пускать кровь без риска для рейтинга, изобретательных убийств здесь вагон и маленькая тележка.
Кино не забывает, что оно приключенческий боевик, и экшен равномерно размазан по хронометражу как раз в духе культовой классики. Здесь полно и юмора, и разговоров за дружбу и семью (Тиа, как может, пытается очеловечить спутника) но при этом Дек даже в финале, пройдя свой квест, умудряется казаться просто избравшим философию нового клана (которых тут канонично полно, и все со своими заморочками), а не каким-то человеком в шкуре инопланетянина. Так что советую, мне очень понравилось.
5
Банкетный зал / Re: Сноходец с днем рождения!
« : 06 Ноября 2025, 06:56:10 »
С Днем Рождения! Пусть всегда и во всем тебе сопутствует удача и сны будут наполнены удивительными странствиями!
6
Банкетный зал / Re: Счастливого Хэллоуина!!!
« : 31 Октября 2025, 17:26:27 »
"В эту ночь не гаси свечей, не теряй ключей,
Не ходи за порог и задёргивай плотно шторы.
В эту ночь тишина звончей, огонь горячей.
Над землёю туман, а на небе звезда, которой
Предначертано так за окном до рассвета стыть,
Пока пламя, танцуя, рисует резные тени.
Время рушить мосты и отжившее отпустить.
Или просто безмолвно беседовать с Ними. С теми,
Кто за край, за порог, не оглядываясь, шагнул
Столько вёсен назад, что им в памяти стало тесно.
Ставить старый фонарь к занавешенному окну.
Замереть в полутьме, завороженно слушать песни". (с)
Колесо года скрипнуло и повернулось к зиме, к длинным, темным ночам и коротким дням. Пусть же эта тьма каждого из нас окутает уютом, дарит волшебные сны и радует своими незаметными глазу многочисленными оттенками. Красоты и близких людей каждому - в эту ночь и всегда!
Не ходи за порог и задёргивай плотно шторы.
В эту ночь тишина звончей, огонь горячей.
Над землёю туман, а на небе звезда, которой
Предначертано так за окном до рассвета стыть,
Пока пламя, танцуя, рисует резные тени.
Время рушить мосты и отжившее отпустить.
Или просто безмолвно беседовать с Ними. С теми,
Кто за край, за порог, не оглядываясь, шагнул
Столько вёсен назад, что им в памяти стало тесно.
Ставить старый фонарь к занавешенному окну.
Замереть в полутьме, завороженно слушать песни". (с)
Колесо года скрипнуло и повернулось к зиме, к длинным, темным ночам и коротким дням. Пусть же эта тьма каждого из нас окутает уютом, дарит волшебные сны и радует своими незаметными глазу многочисленными оттенками. Красоты и близких людей каждому - в эту ночь и всегда!
7
Личное / Re: Закуток за книжным шкафом
« : 30 Октября 2025, 19:25:03 »
После предыдущей книги требовалось смыть послевкусие, и я взял "Черную Пасть" Рональда Малфи. Причем читать пришлось на английском, хотя перевод, если верить интернету, вроде бы есть. Но - редкий случай - найти я его не сумел. Зачем же столько возни, можете вы спросить? Да просто о книге писали "в лучших традициях Кинга и Гифьюна", и если про первого лучше сразу уточнять "Кинга какого периода?" то вот Гифьюн мне, спасибо познакомившей с книгами Рокси, нравится весь. Так что взялся за чтение и получил массу удовольствия.
Черная пасть - простонародное название некогда процветающей, а затем рухнувшей шахты. При обвале заживо оказалось погребено множество шахтеров, и руины шахты быстро обросли зловещими слухами. К детям, живущих на ближайших ферах, сверстники относились как к изгоям, да четверо одинадцатилетних героев этой истории и были изгоями.
Джейми, страдающий от вспышек ярости своего отца-алкоголика. Его младший брат-аутист Деннис. Миа, после гибели родителей одержимая тематикой смерти. И чернокожий Клей, в силу генетического заболевания покрытый белыми пятнами. Местный Клуб Неудачников, обреченный на нападки хулиганья и безразличие взрослых. Но однажды в лесу возле Черной Пасти они встретили человека в костюме фокусника, который полностью завладел их доверием.
Сначала он показывал им трюки с картами и монетами. Потом - вещи, которые детей поразили, вроде левитации, чтения мыслей и - вишенка на торте - воскрешения мертвого кролика. Они называли незнакомца Чародеем, а он их - своими учениками. Чародей говорил, что есть фокусы и магия, и последнюю можно постичь, погрузившись в некий колодец. А потом, после множества встреч, предложил им сделать это. Всего-то и надо, что убить Денниса, а потом воскресить его, как кролика - уже исцеленного от аутизма, полного волшебства, которое станет принадлежать всем четверым.
Джейми отказался, и Чародей распрощался с ними, отказавшись больше учить. Но попросил выполнить один прощальный трюк, закончившийся лесным пожаром. Чужак ушел сквозь пламя, а выбравшиеся дети узнали, что от зажженного ими огня сгорел расположенный неподалеку трейлер, в котором жили молодая мать и младенец.
Прошло много лет. Спивающийся и страдающий от галлюцинаций Джейми много лет не видел брата и друзей. Но вот он узнает, что мать покончила с собой, а Деннис как недееспособный сидит в полицейском участке, и нехотя едет домой. Миа, связавшая свою жизнь с кинохоррором, в это время получает странное предсказание от уличной проститутки, а потом на карнавале мельком видит Чародея - совершенно не изменившегося за десятилетия. А ставший социальным работником, специализирующимся на переживших насилие детях, Клей узнает историю девочки, убившей свою подругу, потому что её убедил это сделать мужчина-фокусник, с которым она познакомилась в лесу. И все одновременно пребывают к Черной Пасти, чтобы разобраться со своим прошлым, понять, кем же был Чародей и спасти от него других детей.
На них выходит еще одна жертва - Стулл, в детстве страдавший от уродства и издевательств своей матери, а потом потерявший по вине Чародея брата. Что им Стулл не сказал, так это то, что брата убил не Чародей, а он сам, после чего стал серийным убийцей. Его мечта - отыскать и прикончить других учеников Чародея, что, как он верит, дарует ему истинную магию...
Большую часть книги было чувство, что я читаю Гифьюна, и это однозначный плюс. Сломленные персонажи, тщательно прописанное неторопливое расследование, охота за маньяком без понимания, что маньяк находится рядом с ними и примеряется к удару, атмосфера неявной мистики. Джейми, например, верит, что Чародей не был человеком, но Джейми путает явь и вымысел, особенно выпив. Миа и Клей объясняют все события трюками и детской фантазией, но мы-то, как читатели, сходу понимаем, что Джейми прав.
Он вообще получился самым интересным из героев, трагический, сломленный и всю историю пытающийся справиться как с алкоголизмом, так и с кошмарами из прошлого. На этом фоне остальные больше напоминают шаблоны из современного хоррора - харизматично-умный негр, крутая лесбиянка и гениальный до волшебства толстяк-аутист. Причем насколько я терпеть не могу повесточку, но тут даже при таких типажах её не ощущал: автор смог заставить полюбить персонажей через теплоту и поддержку, которую они источали. Ну и конечно, таким же ярким вышел Стулл - темное отражение Джейми, такая же жертва детского насилия, только пошедший по пути, который ему предлагал Чародей.
Но книга не была бы мне так интересна, ограничься она лишь малой дозой мистики. В финале Джейми и Деннис отправляются в Черную Пасть, и тут автор словно вытащил все классное из книг раннего Кинга. Поход через сверхъестественные локации, кишащие монстрами, встреча с Чародеем, за которым стоит нечто лавкрафтовское, истинная магия детской веры, даже свой аналог Мертвых Огней (а уж отсылок на Черепаху из "Оно" тут еще больше). Правда, в концовке все это снова преподносится как возможные галлюцинации, но уже совершенно неубедительно и зря. Сильный реализм первой половины сочетается с этим чистейшим хоррором финала просто идеально, и не в каких "реалистичных" объяснениях не нуждается.
Пусть сюжет в целом предсказуем, идеи и мораль очевидны, и путь героев ничем принципиально новым не удивят, но это словно классическая хорошо знакомая история, рассказанная хорошо и на свой лад. А для приближающегося Хэллоуина ничего иного мне не требовалось. И если найдете на русском, то советую прочесть, не пожалеете.
Черная пасть - простонародное название некогда процветающей, а затем рухнувшей шахты. При обвале заживо оказалось погребено множество шахтеров, и руины шахты быстро обросли зловещими слухами. К детям, живущих на ближайших ферах, сверстники относились как к изгоям, да четверо одинадцатилетних героев этой истории и были изгоями.
Джейми, страдающий от вспышек ярости своего отца-алкоголика. Его младший брат-аутист Деннис. Миа, после гибели родителей одержимая тематикой смерти. И чернокожий Клей, в силу генетического заболевания покрытый белыми пятнами. Местный Клуб Неудачников, обреченный на нападки хулиганья и безразличие взрослых. Но однажды в лесу возле Черной Пасти они встретили человека в костюме фокусника, который полностью завладел их доверием.
Сначала он показывал им трюки с картами и монетами. Потом - вещи, которые детей поразили, вроде левитации, чтения мыслей и - вишенка на торте - воскрешения мертвого кролика. Они называли незнакомца Чародеем, а он их - своими учениками. Чародей говорил, что есть фокусы и магия, и последнюю можно постичь, погрузившись в некий колодец. А потом, после множества встреч, предложил им сделать это. Всего-то и надо, что убить Денниса, а потом воскресить его, как кролика - уже исцеленного от аутизма, полного волшебства, которое станет принадлежать всем четверым.
Джейми отказался, и Чародей распрощался с ними, отказавшись больше учить. Но попросил выполнить один прощальный трюк, закончившийся лесным пожаром. Чужак ушел сквозь пламя, а выбравшиеся дети узнали, что от зажженного ими огня сгорел расположенный неподалеку трейлер, в котором жили молодая мать и младенец.
Прошло много лет. Спивающийся и страдающий от галлюцинаций Джейми много лет не видел брата и друзей. Но вот он узнает, что мать покончила с собой, а Деннис как недееспособный сидит в полицейском участке, и нехотя едет домой. Миа, связавшая свою жизнь с кинохоррором, в это время получает странное предсказание от уличной проститутки, а потом на карнавале мельком видит Чародея - совершенно не изменившегося за десятилетия. А ставший социальным работником, специализирующимся на переживших насилие детях, Клей узнает историю девочки, убившей свою подругу, потому что её убедил это сделать мужчина-фокусник, с которым она познакомилась в лесу. И все одновременно пребывают к Черной Пасти, чтобы разобраться со своим прошлым, понять, кем же был Чародей и спасти от него других детей.
На них выходит еще одна жертва - Стулл, в детстве страдавший от уродства и издевательств своей матери, а потом потерявший по вине Чародея брата. Что им Стулл не сказал, так это то, что брата убил не Чародей, а он сам, после чего стал серийным убийцей. Его мечта - отыскать и прикончить других учеников Чародея, что, как он верит, дарует ему истинную магию...
Большую часть книги было чувство, что я читаю Гифьюна, и это однозначный плюс. Сломленные персонажи, тщательно прописанное неторопливое расследование, охота за маньяком без понимания, что маньяк находится рядом с ними и примеряется к удару, атмосфера неявной мистики. Джейми, например, верит, что Чародей не был человеком, но Джейми путает явь и вымысел, особенно выпив. Миа и Клей объясняют все события трюками и детской фантазией, но мы-то, как читатели, сходу понимаем, что Джейми прав.
Он вообще получился самым интересным из героев, трагический, сломленный и всю историю пытающийся справиться как с алкоголизмом, так и с кошмарами из прошлого. На этом фоне остальные больше напоминают шаблоны из современного хоррора - харизматично-умный негр, крутая лесбиянка и гениальный до волшебства толстяк-аутист. Причем насколько я терпеть не могу повесточку, но тут даже при таких типажах её не ощущал: автор смог заставить полюбить персонажей через теплоту и поддержку, которую они источали. Ну и конечно, таким же ярким вышел Стулл - темное отражение Джейми, такая же жертва детского насилия, только пошедший по пути, который ему предлагал Чародей.
Но книга не была бы мне так интересна, ограничься она лишь малой дозой мистики. В финале Джейми и Деннис отправляются в Черную Пасть, и тут автор словно вытащил все классное из книг раннего Кинга. Поход через сверхъестественные локации, кишащие монстрами, встреча с Чародеем, за которым стоит нечто лавкрафтовское, истинная магия детской веры, даже свой аналог Мертвых Огней (а уж отсылок на Черепаху из "Оно" тут еще больше). Правда, в концовке все это снова преподносится как возможные галлюцинации, но уже совершенно неубедительно и зря. Сильный реализм первой половины сочетается с этим чистейшим хоррором финала просто идеально, и не в каких "реалистичных" объяснениях не нуждается.
Пусть сюжет в целом предсказуем, идеи и мораль очевидны, и путь героев ничем принципиально новым не удивят, но это словно классическая хорошо знакомая история, рассказанная хорошо и на свой лад. А для приближающегося Хэллоуина ничего иного мне не требовалось. И если найдете на русском, то советую прочесть, не пожалеете.
8
Личное / Re: Закуток за книжным шкафом
« : 27 Октября 2025, 13:43:29 »
По моему, бывает графомания, очень плохая графомания и "Лилипут" Колосова. Написан он в 1999 году, и всем своим текстом кричит "смотри мама, я как Кинг писать умею!" Тем не менее, я его мельком читал раньше, а сейчас, по осенней хоррорной традиции, перечитал заново более внимательно.
В маленький городок Оруэлл приезжает семья из супругов Шилдс и двух сыновей. Поселились они в пустующем доме и шериф Лоулесс сразу же предупреждает миссис Шилдс о трагедии, случившейся в этих стенах. Домик оказался настоящим Амитивиллем - живший здесь юноша застрелил во сне своих родителей и сестер. Причем они почему-то не проснулись, несмотря на выстрелы, а мать и вовсе непонятно от чего умерла. Убийца говорил, что в неё стрелял, только вот следа пули нет, и раны нет, но она просто взяла и истекла кровью. Сам юноша повесился в тюрьме.
Шериф все это рассказывает каждому потенциальному покупателю, но миссис Шилдс таким не испугать. Семья поселяется в домике и повествование переходит к младшему ребенку - девятилетнему Денни.
Жизнь у Денни откровенно безрадостная. Старший брат достает, местные гопники обратили внимание на нового мальчишку, а мать - домашний тиран, которая чуть что орет и лупит. Правда, Денни находит нового друга Сида - такого же неудачника - и жизнь вроде налаживается. А потом начинается настоящий кошмар.
Ночью мальчик видит крошечного человечка, обещающего убить его маму. Лилипут исчезает, когда на крик прибегают родители, однако Денни снова и снова замечает его следы в доме. Заканчивается все смертью матери, истекшей кровью без малейшей царапины. И Денни вместе с Сидом решают уничтожить маленькое чудовище.
В ответ Лилипут начинает череду сверхъестественных убийств: люди замерзают в собственной гостинной, умирают за сутки от обжорства, гибнут от оживших вещей. Но дети и пытающийся разобраться в происходящем шериф Лоулесс не знают, что оболочка Лилипута скрывает в себе еще большее зло, и если гном погибнет, весь город поглотит пространственно-временное искажение и монстры...
Наверное, именно за эти идеи я и проникся книгой при том, что написана она совершенно нечитаемо. Потоки текста, рядом с которыми Лавкрафт покажется образцом легкого диалога. Вы когда-нибудь могли представить, чтобы поход по лестнице или стояние перед запертой дверью занимали шесть страниц? Здесь это норма. Ни про какую психологичность персонажей тоже говорить не приходится, мысли и действия всех, и особенно детей, какие угодно, только не им подходящие. Автор черпает штампы разговора чуть ли не из гнусавых переводов девяностых, от небрежности написания всего текста хочется пролистывать страницы, и внутренней логики тут тоже нет. Нам если страниц пять рассказывают о каком-то персонаже, то чтобы его тут же убить, а Сид с середины истории просто выпадает из сюжета. Способности и правила, которым подчиняется Лилипут, совершенно непонятны, и вряд ли существовали даже в голове автора. В какой-то момент я начал думать, что Колосов не совсем здоров, потому что так плохо писать даже специально трудно. И все же продолжал читать.
Ведь, если продираться через ужасный текст, то выходит довольно жутковатая история, не лишенная атмосферы столкновения ребенка с почти всесильным злом. И картина города, медленно гибнущего от нарастающей чертовщины, почти лавкрафтовская своей неумолимостью и властью Лилипута над самой реальностью. Хочу ли я кому-то порекомендовать? Нет, разумеется. Но могла ли книга стать чем-то запоминающимся, если бы сюжетом занялся кто-то более опытный? Однозначно да. Наверное, именно это присутствие нереализованных, но намеченных возможностей искупило для меня все трудности чтения.
В маленький городок Оруэлл приезжает семья из супругов Шилдс и двух сыновей. Поселились они в пустующем доме и шериф Лоулесс сразу же предупреждает миссис Шилдс о трагедии, случившейся в этих стенах. Домик оказался настоящим Амитивиллем - живший здесь юноша застрелил во сне своих родителей и сестер. Причем они почему-то не проснулись, несмотря на выстрелы, а мать и вовсе непонятно от чего умерла. Убийца говорил, что в неё стрелял, только вот следа пули нет, и раны нет, но она просто взяла и истекла кровью. Сам юноша повесился в тюрьме.
Шериф все это рассказывает каждому потенциальному покупателю, но миссис Шилдс таким не испугать. Семья поселяется в домике и повествование переходит к младшему ребенку - девятилетнему Денни.
Жизнь у Денни откровенно безрадостная. Старший брат достает, местные гопники обратили внимание на нового мальчишку, а мать - домашний тиран, которая чуть что орет и лупит. Правда, Денни находит нового друга Сида - такого же неудачника - и жизнь вроде налаживается. А потом начинается настоящий кошмар.
Ночью мальчик видит крошечного человечка, обещающего убить его маму. Лилипут исчезает, когда на крик прибегают родители, однако Денни снова и снова замечает его следы в доме. Заканчивается все смертью матери, истекшей кровью без малейшей царапины. И Денни вместе с Сидом решают уничтожить маленькое чудовище.
В ответ Лилипут начинает череду сверхъестественных убийств: люди замерзают в собственной гостинной, умирают за сутки от обжорства, гибнут от оживших вещей. Но дети и пытающийся разобраться в происходящем шериф Лоулесс не знают, что оболочка Лилипута скрывает в себе еще большее зло, и если гном погибнет, весь город поглотит пространственно-временное искажение и монстры...
Наверное, именно за эти идеи я и проникся книгой при том, что написана она совершенно нечитаемо. Потоки текста, рядом с которыми Лавкрафт покажется образцом легкого диалога. Вы когда-нибудь могли представить, чтобы поход по лестнице или стояние перед запертой дверью занимали шесть страниц? Здесь это норма. Ни про какую психологичность персонажей тоже говорить не приходится, мысли и действия всех, и особенно детей, какие угодно, только не им подходящие. Автор черпает штампы разговора чуть ли не из гнусавых переводов девяностых, от небрежности написания всего текста хочется пролистывать страницы, и внутренней логики тут тоже нет. Нам если страниц пять рассказывают о каком-то персонаже, то чтобы его тут же убить, а Сид с середины истории просто выпадает из сюжета. Способности и правила, которым подчиняется Лилипут, совершенно непонятны, и вряд ли существовали даже в голове автора. В какой-то момент я начал думать, что Колосов не совсем здоров, потому что так плохо писать даже специально трудно. И все же продолжал читать.
Ведь, если продираться через ужасный текст, то выходит довольно жутковатая история, не лишенная атмосферы столкновения ребенка с почти всесильным злом. И картина города, медленно гибнущего от нарастающей чертовщины, почти лавкрафтовская своей неумолимостью и властью Лилипута над самой реальностью. Хочу ли я кому-то порекомендовать? Нет, разумеется. Но могла ли книга стать чем-то запоминающимся, если бы сюжетом занялся кто-то более опытный? Однозначно да. Наверное, именно это присутствие нереализованных, но намеченных возможностей искупило для меня все трудности чтения.
9
Личное / Re: Закуток за книжным шкафом
« : 24 Октября 2025, 10:34:55 »
Из отечественных продолжателей Лавкрафта мне понравились три рассказа Бориса Лисицина, о которых я и хочу сегодня рассказать. К сожалению, больше ничего в этом жанре автор не писал, хотя ему удалось неплохо попасть в стилистику книг о Мифах Ктулху.
Свиток Наафранека
Этот рассказ, как и два прочих, начинается от лица безымянного героя. С юности интересуясь всем, связанным со смертью, он после окончания учебы встретил такого же любителя танатологии Адама. Два друга быстро сделали себе карьеру на археологическом поприще, собирая под эгидой исторического музея мумий и погребальную атрибутику. Затем Адам женился и остепенился, а наш герой почувствовал, что раскопки не вызывают прежнего азарта. Уговорив друга пару раз разграбить могилы, чтобы выдать трупы за новые экспонаты, он подорвал репутацию в глазах начальства и семьи Адама и начал постепенно спиваться.
Так бы и катился главный герой по наклонной, если бы не еще одно исследование, связанное с поисками гробницы легендарного колдуна Наафранека. Этот человек считался чуть ли не основателем традиций бальзамирования древнего Египта и сам якобы восходил к временам куда более древним. Во власти Наафранека была нежить и учение о поклонении демону Мененхебу - повелителю мертвых, пробуждающему в бездушной плоти порочные желания. Жрецы с большим трудом убили Наафранека, заточив тело в магическом саркофаге, но Адам сумел найти гробницу, а герой разместил мумию в музее. И теперь посетители жалуются на неприятные ощущения рядом с мумией, в зале постоянно ошиваются подозрительные личности, а сам рассказчик все сильнее чувствует мрачное очарование смертью, исходящее от древнего трупа и необычной погребальной урны, найденной вместе с ним.
Этот рассказ, конечно, сразу вызывает ассоциации с «Реаниматором». Два друга – молодых ученых, из которых один не имеет чувства меры, танатология в качестве увлечения и живые мертвецы в финале проводят прямую параллель. Но одновременно это словно черновик на несколько произведений, каждое из которых можно было развернуть в отдельный текст.
Например, начало – чистая готика про расхитителей могил и сомнительные увлечения. После идет лавкрафтовская криптоистория про древние цивилизации, запретные магические трактаты и эпоху некромантии. Затем мы видим почти что «Мумию», пока Алан пересказывает экспедицию и поиски гробницы Наафранека. Проклятия, культисты и оживший труп прилагаются, а персонаж уже планирует новую экспедицию на поиски некого типично лавкрафтовского божества. После герой беседует с демоном Мененхебом, словно заключая сделку с дьяволом, а в конце всех ждет зомби-апокалипсис. Но для рассказа этого много, и получается, что ни одна из идей не раскрыта полностью. По крайней мере, концовка пусть и пытается выстроить все происходящее в единую схему, но отдает совсем иным жанром с монологом демонического злодея, да и такая картина начала эпохи Древних не всем придется по вкусу. В общем, неплохо, но есть чувство, что автор погнался сразу за слишком многим.
Надтреснутый колокол
Опять молодой безымянный ученый, вылетевший с кафедры за исследование полумифического культа инопланетных пауков. Попав на фронт Первой Мировой, после демобилизации он вместе с новым другом О’Грейди едет домой к последнему. В крохотный городок Милфорд, лежащий среди густых лесов Новой Англии.
Жизнь в роли помощника шерифа дается герою отлично, пока во время грозы в лесу не пропадает молодая парочка. От местных он узнает, что рядом с Милфордом есть руины покинутого городка со старой колокольней, и место это вселяет во всех в округе страх. Когда-то там располагалось индейское поселение, причем краснокожие похищали людей и приносили жертвы богам в обличье подземных пауков. После территорию заняли беглецы из Салема, выстроившие церковь с надтреснутым колоколом и проводившие там свои колдовские ритуалы. Город разрушили, но никто не посмел снести оскверненную церковь, и в сильный ветер над лесами по-прежнему разносится колокольный звон.
Сорок лет назад череда исчезновений заставили местного профессора предположить, что здесь когда-то упал метеорит, принесший в наш мир чудовищ, и в жаркие влажные дни под звуки колокола они выходят из нор в поисках добычи. Исчезнувший ученый пришел к выводу, что, хотя чудовища кажутся пауками, на самом деле они - нечто более страшное, и люди нужны им не в качестве пищи. И вот теперь герой вместе с коллегами по участку идет в заброшенный город, надеясь отыскать следы пропавшей молодежи…
Рассказ мне очень понравился, он почти идеально сочетает стилистику Кинга и Лавкрафта. Милфорд показан очаровательно, природа вокруг живописна и описана так ярко, что представляется без усилий. Ну и конечно, руины, зловещая церковь, спуск в норы и встречи с чудовищами, переходящие в схватку за жизнь. Конечно, пауки-метаморфы, явившиеся через «врата черных солнц» (черную дыру) из вселенной хаоса тоже очень напоминают «Оно» Кинга, да и цели их не сводятся к простому пожиранию.
Мне почти не к чему придраться, разве что один момент выглядит неубедительно. Автор, конечно, пытался создать ощущение, что описывает американские реалии, но не удержался и упомянул отечественное. И повоевать герою пришлось с красными в Сибири (что на сюжет никак не влияет), и пользуется он привезенным из России карабином, и молится почему-то именно православной молитвой. Все этот, конечно, сюжет не портит, но уж слишком кажется подмигиванием читателям ради подмигивания. А в остальном – мой любимый из трех рассказов Лисицина.
Лиловая мгла
Опять молодой безымянный ученый, и снова возле Милфорда, только в этот раз приехавший в составе геологической экспедиции. Несмотря на сопротивление местных, бригада рабочих начинает раскопки в местах, которые считаются проклятыми. В земле они находят рукотворный слой извести, а под ней странные глобулы.
Бур расколол одну и оттуда поднялся лиловый туман. Дымка коснулась телеги и исчезла, и все было вроде бы отлично, пока телегу не вернули в сарай. Вскоре она дала живые побеги, и все органическое, чего касались похожие на щупальца лозы, тоже прирастало к живой конструкции. А на ней уже распускаются новые почки, выпускающие лиловую мглу для заражения прочих территорий.
Геологам и обвиняющим их местным жителям приходится объединять силы, используя огонь и известь против захватывающего землю и создающего все новые конструкты тумана. Тем более мгла даже против ветра рвется в сторону кладбища, доказывая разумность и желая сделать своей частью разложившихся покойников…
Написано все вроде бы динамично, даже немного напоминает «Нечто», но мне не сильно понравилось. Если два предыдущих рассказа брали атмосферой, то тут просто недолгое противостояние людей ожившей органике, слепленной в новые формы. Вдобавок сначала лиловая мгла показана прямо размножающейся по экспоненте, а затем начинает захватывать территорию избирательно, будто поддаваясь героям. Конечно, лавкрафтовским силам положено быть непознаваемыми в своих поступках, но слишком уж действия чудовища работают на сюжет. Кроме того, если первый рассказ хотя бы содержал в себе набор разных идей, а второй брал атмосферой, то третий – действие ради действия. Но прочитать его, как и два предыдущих, я бы советовал; получилось неплохое подражание Лавкрафту, при этом лишенное его тягучести описаний.
Свиток Наафранека
Этот рассказ, как и два прочих, начинается от лица безымянного героя. С юности интересуясь всем, связанным со смертью, он после окончания учебы встретил такого же любителя танатологии Адама. Два друга быстро сделали себе карьеру на археологическом поприще, собирая под эгидой исторического музея мумий и погребальную атрибутику. Затем Адам женился и остепенился, а наш герой почувствовал, что раскопки не вызывают прежнего азарта. Уговорив друга пару раз разграбить могилы, чтобы выдать трупы за новые экспонаты, он подорвал репутацию в глазах начальства и семьи Адама и начал постепенно спиваться.
Так бы и катился главный герой по наклонной, если бы не еще одно исследование, связанное с поисками гробницы легендарного колдуна Наафранека. Этот человек считался чуть ли не основателем традиций бальзамирования древнего Египта и сам якобы восходил к временам куда более древним. Во власти Наафранека была нежить и учение о поклонении демону Мененхебу - повелителю мертвых, пробуждающему в бездушной плоти порочные желания. Жрецы с большим трудом убили Наафранека, заточив тело в магическом саркофаге, но Адам сумел найти гробницу, а герой разместил мумию в музее. И теперь посетители жалуются на неприятные ощущения рядом с мумией, в зале постоянно ошиваются подозрительные личности, а сам рассказчик все сильнее чувствует мрачное очарование смертью, исходящее от древнего трупа и необычной погребальной урны, найденной вместе с ним.
Этот рассказ, конечно, сразу вызывает ассоциации с «Реаниматором». Два друга – молодых ученых, из которых один не имеет чувства меры, танатология в качестве увлечения и живые мертвецы в финале проводят прямую параллель. Но одновременно это словно черновик на несколько произведений, каждое из которых можно было развернуть в отдельный текст.
Например, начало – чистая готика про расхитителей могил и сомнительные увлечения. После идет лавкрафтовская криптоистория про древние цивилизации, запретные магические трактаты и эпоху некромантии. Затем мы видим почти что «Мумию», пока Алан пересказывает экспедицию и поиски гробницы Наафранека. Проклятия, культисты и оживший труп прилагаются, а персонаж уже планирует новую экспедицию на поиски некого типично лавкрафтовского божества. После герой беседует с демоном Мененхебом, словно заключая сделку с дьяволом, а в конце всех ждет зомби-апокалипсис. Но для рассказа этого много, и получается, что ни одна из идей не раскрыта полностью. По крайней мере, концовка пусть и пытается выстроить все происходящее в единую схему, но отдает совсем иным жанром с монологом демонического злодея, да и такая картина начала эпохи Древних не всем придется по вкусу. В общем, неплохо, но есть чувство, что автор погнался сразу за слишком многим.
Надтреснутый колокол
Опять молодой безымянный ученый, вылетевший с кафедры за исследование полумифического культа инопланетных пауков. Попав на фронт Первой Мировой, после демобилизации он вместе с новым другом О’Грейди едет домой к последнему. В крохотный городок Милфорд, лежащий среди густых лесов Новой Англии.
Жизнь в роли помощника шерифа дается герою отлично, пока во время грозы в лесу не пропадает молодая парочка. От местных он узнает, что рядом с Милфордом есть руины покинутого городка со старой колокольней, и место это вселяет во всех в округе страх. Когда-то там располагалось индейское поселение, причем краснокожие похищали людей и приносили жертвы богам в обличье подземных пауков. После территорию заняли беглецы из Салема, выстроившие церковь с надтреснутым колоколом и проводившие там свои колдовские ритуалы. Город разрушили, но никто не посмел снести оскверненную церковь, и в сильный ветер над лесами по-прежнему разносится колокольный звон.
Сорок лет назад череда исчезновений заставили местного профессора предположить, что здесь когда-то упал метеорит, принесший в наш мир чудовищ, и в жаркие влажные дни под звуки колокола они выходят из нор в поисках добычи. Исчезнувший ученый пришел к выводу, что, хотя чудовища кажутся пауками, на самом деле они - нечто более страшное, и люди нужны им не в качестве пищи. И вот теперь герой вместе с коллегами по участку идет в заброшенный город, надеясь отыскать следы пропавшей молодежи…
Рассказ мне очень понравился, он почти идеально сочетает стилистику Кинга и Лавкрафта. Милфорд показан очаровательно, природа вокруг живописна и описана так ярко, что представляется без усилий. Ну и конечно, руины, зловещая церковь, спуск в норы и встречи с чудовищами, переходящие в схватку за жизнь. Конечно, пауки-метаморфы, явившиеся через «врата черных солнц» (черную дыру) из вселенной хаоса тоже очень напоминают «Оно» Кинга, да и цели их не сводятся к простому пожиранию.
Мне почти не к чему придраться, разве что один момент выглядит неубедительно. Автор, конечно, пытался создать ощущение, что описывает американские реалии, но не удержался и упомянул отечественное. И повоевать герою пришлось с красными в Сибири (что на сюжет никак не влияет), и пользуется он привезенным из России карабином, и молится почему-то именно православной молитвой. Все этот, конечно, сюжет не портит, но уж слишком кажется подмигиванием читателям ради подмигивания. А в остальном – мой любимый из трех рассказов Лисицина.
Лиловая мгла
Опять молодой безымянный ученый, и снова возле Милфорда, только в этот раз приехавший в составе геологической экспедиции. Несмотря на сопротивление местных, бригада рабочих начинает раскопки в местах, которые считаются проклятыми. В земле они находят рукотворный слой извести, а под ней странные глобулы.
Бур расколол одну и оттуда поднялся лиловый туман. Дымка коснулась телеги и исчезла, и все было вроде бы отлично, пока телегу не вернули в сарай. Вскоре она дала живые побеги, и все органическое, чего касались похожие на щупальца лозы, тоже прирастало к живой конструкции. А на ней уже распускаются новые почки, выпускающие лиловую мглу для заражения прочих территорий.
Геологам и обвиняющим их местным жителям приходится объединять силы, используя огонь и известь против захватывающего землю и создающего все новые конструкты тумана. Тем более мгла даже против ветра рвется в сторону кладбища, доказывая разумность и желая сделать своей частью разложившихся покойников…
Написано все вроде бы динамично, даже немного напоминает «Нечто», но мне не сильно понравилось. Если два предыдущих рассказа брали атмосферой, то тут просто недолгое противостояние людей ожившей органике, слепленной в новые формы. Вдобавок сначала лиловая мгла показана прямо размножающейся по экспоненте, а затем начинает захватывать территорию избирательно, будто поддаваясь героям. Конечно, лавкрафтовским силам положено быть непознаваемыми в своих поступках, но слишком уж действия чудовища работают на сюжет. Кроме того, если первый рассказ хотя бы содержал в себе набор разных идей, а второй брал атмосферой, то третий – действие ради действия. Но прочитать его, как и два предыдущих, я бы советовал; получилось неплохое подражание Лавкрафту, при этом лишенное его тягучести описаний.
10
Банкетный зал / Re: Юкио, с Днем Рождения!
« : 22 Октября 2025, 05:21:17 »
С Днем Рождения! Пусть тебе всегда и во всем улыбается удача!
11
Банкетный зал / Re: ChudoJogurt, с Днем Рождения!
« : 18 Октября 2025, 07:57:07 »
С Днем Рождения, Йогурт! Побольше хороших событий всегда и во всем!
12
Прочие темы / Re: Компьютерные игры
« : 12 Октября 2025, 11:16:44 »
Worshipers of Cthulhu мне и раньше попадалась на глаза, но поиграть я решил сейчас, под осеннюю атмосферу. И правильно сделал, потому что именно погружением в фантазии Лавкрафта игра меня очаровала. Это градостроительный симулятор, в котором нам предстоит основать колонию культистов на островах возле погруженного в бездну Р'лайха и возродить самого Великого Древнего. Сюжет разбит на главы, в которых нам будут мешать как другие культы, так и чудовищные силы, пробуждающиеся в мире по мере совершения нами всех необходимых обрядов.
Игровой процесс напоминает смесь СимСити с Сетлерами. На остров с периодичностью прибывают поселенцы, привлеченные снами. Их необходимо обеспечить базовыми нуждами, а для этого предстоит наладить производственные цепочки. Науку, открывающую новые здания, заменяет милость Ктулху - совершая жертвоприношения, мы постепенно получаем доступ к все более продвинутым строениям. Одновременно следим за верой поселенцев, и самых фанатичных можем обучить элитным профессиям. Потребности у них возрастут, зато приток веры, которая нужна нам в том числе для проведения сюжетных ритуалов, тоже увеличится.
Можно здесь и воевать, призывая монстров и нападая на проплывающие корабли и чужие острова. Занимать новые территории неизбежно придется - место на стартовом острове более-менее хватает только в первой главе, а дальше придется перекидывать поселенцев на соседние. И конечно, игнорировать главную цель нам не дадут - убывающая шкала отмеряет время, которое Ктулху готов терпеть наши ничтожные попытки пробудить его. Эту шкалу можно заполнить, выполняя принесенные его посланцем квесты или жертвуя последователей.
Так что механика сама по себе ничего нового для подобных игр не предлагает. Весь секрет в том, как все это изображено. Если мы приносим статую-жертву, то из пропасти появляются щупальцам на половину экрана и уносят её. Чтобы обучить последователей новым профессиям, мы в интерактивном режиме вырезаем на их телах знаки. Принося людей в жертву, нам дают возможность в режиме от третьего лица лично подпалить их алхимическим пламенем, и его разные сочетания дают бонусы. Наш советник (как и положено у Лавкрафта, дегенеративного вида негр-фанатик) постоянно просит издать указы или принимать решения в случайных событиях, связанных с бестиарием Мифоса и тайнами Некрономикона. Вместо создания боевых юнитов мы жертвуем культистов, призывая на время чудовищ. А элитным профессиям нас учат с помощью собираемых грибов с Юггота, вкладывающих запретные знания прямиков в разум.
В таком стиле происходит весь игровой процесс - разработчики не дают забыть, что мы не просто колонией правим, а ведем безжалостный культ к изменению мироздания. Выбирать варианты решений можно, но это не столько выбор между хорошим и плохим, сколько между конструктивным злом и маньяками. Что для такой игры идеально подходит. Тем, кому хочется окунуться в атмосферу Мифоса, игра точно подойдет, хотя она и не идеальна.
Из недостатков можно отметить два вида проблем. Первая в том, что это все же градостроительный симулятор, к которому прикрутили сюжет, что не для всех будет интересно. Если вам не нравится выстраивать производственные цепочки и следить, чтобы производимые товары поступали в срок, с какого-то времени можете заскучать. Тем более процесс не быстрый: каждую главу мы заново открываем все исследования, завоевываем новые острова и пытаемся наладить бесперебойное снабжение. Чему совсем не помогает вторая проблема. Здесь очень медлительный темп - в игре есть механики, будто бы специально тормозящие процесс.
Например, все здания взаимодействуют лишь через хранилище. Дровосек везет туда срубленные бревна, чтобы лесопилка взяла их оттуда и сделала доски, которые отвезет обратно на хранилище. То, что лесорубка и лесопилка могут стоять рядом и намного быстрее было бы передавать ресурсы напрямую, никого не смущает - извольте бегать через хранилище. Дополнительные хранилища мы научимся строить не сразу, из-за чего поначалу часто приходится повышать скорость, чтобы дождаться, когда ресурсы доползут с окраин поселения. Очень часто из-за этого не понимаешь, почему у тебя, например, постоянно не хватает мантий: слишком много людей, их изнашивающих, мало дающих шерсть овец или портной банально тратит кучу времени, бродя от хранилища и обратно вместо шитья?
То же самое и с домами, в которых, по сюжету живет по одной семьей. Только семья эта представлена исключительно одним человеком, и очень скоро понимаешь, что застраиваться особо некуда, а рабочих рук вечно не хватает. Причем если поселения на разных островах передают друг другу ресурсы через хранилища в автоматическом режиме, то вот со зданиями, которые повышают веру всем жильцам в некотором радиусе, так не работает. Получается, что заселяя новый остров, приходится дублировать там значительную часть строений, а еще учитывать специализацию острова, на котором могут быть отличные условия для добычи железа, но вот только тебе оно совершенно сейчас не нужно.
Из-за всего этого я не выстраивал все цепочки зданий, а с какого-то момента старался двигаться по сюжетным требованиям. Даже делать жителей элитными верующими смысла за пределами сценарных условий немного: аколиты и фанатики требуют удовлетворить кучу дополнительных потребностей, а главу можно пройти и без приносимых ими бонусов.
Ну и, наконец, если бы будете строить неправильно, то вряд ли проиграете - даже гнев Ктулху можно тормозить жертвоприношениями безработных колонистов или захваченных пленников. Но можете так затянуть игру, что даже в ускоренном режиме возникнет желание плюнуть и начать главу заново. Однако если желаете наслаждаться мрачным сюжетом, медленно приближать пробуждение Погонщика Рабов и видеть как шаг за шагом ваш культ берет под свою власть острова и застраивает их до самого берега, то "Последователи Ктулху" точно для вас. Я от неё удовольствие получил, и это при том, что в градостроительные симуляторы не особо играю.
Игровой процесс напоминает смесь СимСити с Сетлерами. На остров с периодичностью прибывают поселенцы, привлеченные снами. Их необходимо обеспечить базовыми нуждами, а для этого предстоит наладить производственные цепочки. Науку, открывающую новые здания, заменяет милость Ктулху - совершая жертвоприношения, мы постепенно получаем доступ к все более продвинутым строениям. Одновременно следим за верой поселенцев, и самых фанатичных можем обучить элитным профессиям. Потребности у них возрастут, зато приток веры, которая нужна нам в том числе для проведения сюжетных ритуалов, тоже увеличится.
Можно здесь и воевать, призывая монстров и нападая на проплывающие корабли и чужие острова. Занимать новые территории неизбежно придется - место на стартовом острове более-менее хватает только в первой главе, а дальше придется перекидывать поселенцев на соседние. И конечно, игнорировать главную цель нам не дадут - убывающая шкала отмеряет время, которое Ктулху готов терпеть наши ничтожные попытки пробудить его. Эту шкалу можно заполнить, выполняя принесенные его посланцем квесты или жертвуя последователей.
Так что механика сама по себе ничего нового для подобных игр не предлагает. Весь секрет в том, как все это изображено. Если мы приносим статую-жертву, то из пропасти появляются щупальцам на половину экрана и уносят её. Чтобы обучить последователей новым профессиям, мы в интерактивном режиме вырезаем на их телах знаки. Принося людей в жертву, нам дают возможность в режиме от третьего лица лично подпалить их алхимическим пламенем, и его разные сочетания дают бонусы. Наш советник (как и положено у Лавкрафта, дегенеративного вида негр-фанатик) постоянно просит издать указы или принимать решения в случайных событиях, связанных с бестиарием Мифоса и тайнами Некрономикона. Вместо создания боевых юнитов мы жертвуем культистов, призывая на время чудовищ. А элитным профессиям нас учат с помощью собираемых грибов с Юггота, вкладывающих запретные знания прямиков в разум.
В таком стиле происходит весь игровой процесс - разработчики не дают забыть, что мы не просто колонией правим, а ведем безжалостный культ к изменению мироздания. Выбирать варианты решений можно, но это не столько выбор между хорошим и плохим, сколько между конструктивным злом и маньяками. Что для такой игры идеально подходит. Тем, кому хочется окунуться в атмосферу Мифоса, игра точно подойдет, хотя она и не идеальна.
Из недостатков можно отметить два вида проблем. Первая в том, что это все же градостроительный симулятор, к которому прикрутили сюжет, что не для всех будет интересно. Если вам не нравится выстраивать производственные цепочки и следить, чтобы производимые товары поступали в срок, с какого-то времени можете заскучать. Тем более процесс не быстрый: каждую главу мы заново открываем все исследования, завоевываем новые острова и пытаемся наладить бесперебойное снабжение. Чему совсем не помогает вторая проблема. Здесь очень медлительный темп - в игре есть механики, будто бы специально тормозящие процесс.
Например, все здания взаимодействуют лишь через хранилище. Дровосек везет туда срубленные бревна, чтобы лесопилка взяла их оттуда и сделала доски, которые отвезет обратно на хранилище. То, что лесорубка и лесопилка могут стоять рядом и намного быстрее было бы передавать ресурсы напрямую, никого не смущает - извольте бегать через хранилище. Дополнительные хранилища мы научимся строить не сразу, из-за чего поначалу часто приходится повышать скорость, чтобы дождаться, когда ресурсы доползут с окраин поселения. Очень часто из-за этого не понимаешь, почему у тебя, например, постоянно не хватает мантий: слишком много людей, их изнашивающих, мало дающих шерсть овец или портной банально тратит кучу времени, бродя от хранилища и обратно вместо шитья?
То же самое и с домами, в которых, по сюжету живет по одной семьей. Только семья эта представлена исключительно одним человеком, и очень скоро понимаешь, что застраиваться особо некуда, а рабочих рук вечно не хватает. Причем если поселения на разных островах передают друг другу ресурсы через хранилища в автоматическом режиме, то вот со зданиями, которые повышают веру всем жильцам в некотором радиусе, так не работает. Получается, что заселяя новый остров, приходится дублировать там значительную часть строений, а еще учитывать специализацию острова, на котором могут быть отличные условия для добычи железа, но вот только тебе оно совершенно сейчас не нужно.
Из-за всего этого я не выстраивал все цепочки зданий, а с какого-то момента старался двигаться по сюжетным требованиям. Даже делать жителей элитными верующими смысла за пределами сценарных условий немного: аколиты и фанатики требуют удовлетворить кучу дополнительных потребностей, а главу можно пройти и без приносимых ими бонусов.
Ну и, наконец, если бы будете строить неправильно, то вряд ли проиграете - даже гнев Ктулху можно тормозить жертвоприношениями безработных колонистов или захваченных пленников. Но можете так затянуть игру, что даже в ускоренном режиме возникнет желание плюнуть и начать главу заново. Однако если желаете наслаждаться мрачным сюжетом, медленно приближать пробуждение Погонщика Рабов и видеть как шаг за шагом ваш культ берет под свою власть острова и застраивает их до самого берега, то "Последователи Ктулху" точно для вас. Я от неё удовольствие получил, и это при том, что в градостроительные симуляторы не особо играю.
13
Личное / Re: Закуток за книжным шкафом
« : 04 Октября 2025, 14:12:01 »
"Мистер Вечный Канун" написанный Владимиром Торином и Олегом Яковлевым - книга, по описанию идеально подходящая под октябрь с приближающимся Хэллоуином. Необычна она и тем, что за двухтомником скрывается не хоррор, не городское фэнтези и не магический реализм, хотя и того, и другого, и третьего в книге с головой хватает. "Мистер Вечный Канун" - сказка, написанная стилем для детей, но с содержанием для взрослых. Такой странноватый эксперимент, напоминающий мне книги Брэдбери, но, увы, того же тепла при прочтении не вызывающий.
Условная первая половина двадцатого века, Англия. Лондонский журналист Виктор Кэндел получает загадочное письмо из родного дома, откуда давно сбежал. Письмо намекает на некие предстоящие зловещие события с семьей и неизвестно кем из родственников написано. Рванул в городок Уэлинхолн, Виктор встречается с близкими, которые ведут себя так же странно, как в его детстве. Мать холодна и равнодушна, отец вообще из кабинета не выходит, сестра бесит намеками на какие-то секреты, хотя письма вроде не писала, тетушки и дядя по-прежнему делают друг-другу и все окружающим мелкие гадости. А еще в доме полно странностей, которые Виктор в детстве привык не замечать, а съезжающиеся гости подбрасывают еще больше загадок.
В это же время его младший брат Томми готовится к Хэллоуину вместе со своим лучшим другом Чарли, с интересом слушает истории их необычной учительницы мисс Мэри да с подозрением следит за городской сумасшедший Кларой Кроу. И чем ближе канун праздника, тем больше у Томми оснований подозревать, что истории про ведьм, которыми славен их городок - не просто сказка, а замаскированное прошлое... и настоящее рода Кэндел.
И в то же время вроде бы обычные жители и приезжие города начинают вести себя странно, а после и вовсе оказываются совсем не людьми. Некоторые несут встречным смерть, другие просто чудатковаты до уровня безумия, но в их поступках скрыт зловещий смысл. Потому что в Уэлинхолн прибыл Человек в Зеленом, мистер Эвер Ив, и его слуги мостят хозяину путь к победе. Эвер Ив знает, что в доме Кэндел его ждет ловушка, и не прочь сыграть на собственную свободу - ведь выигрыш сулит сделать хэллоуинскую полночь вечной...
Сперва о том, что мне понравилось. Часть про Томми просто пронизана атмосферой детских страшилок, сильно напоминает "Что-то страшное грядет" и читалась взахлеб. Один только рассказ мисс Мэри о том, что на самом деле скрывалось за легендой о Джеке-Фонаре чего стоил, или попытки ребенка, проявляя смекалку, выжить в мире лгущих взрослых и безжалостных ведьм (что в его случае одно и то же).
Так же хороша детективная часть Виктора. Поначалу все читается, словно сюр - непонятные люди или не люди делают странные вещи. К финалу же видно, что все улики всегда были на виду. Книга прямо спойлерит все с первых же страниц, но, не зная концовку, этот спойлер не поймешь, что, безусловно, талант.
По своему хорошо и то, что сказка во многом остается сказкой. Вот Виктор встречает свою былую любовь Сашу, ставшую невестой кузена против её воли, и, как и положено в таких историях, борется со злыми кознями и чарами, чтобы спасти любимую. И если бы оно все было в таком стиле, я бы не стал писать дальнейшую критику. Или же окажись это все деконструкций, где за маской поколений карикатурных ведьм скрывались бы интересные и весьма человечные личности, как в "Из праха восставшие" и Аддамсах. Да даже окажись это все мрачнейшим жестоким хоррором, без надежды и светлого финала, я бы охотно это принял.
Но книга словно пытается быть всем сразу, и потому для меня не стала ничем. Вот тут у нас сказка с сюсюкающим стилем и детскими рассуждениями и описаниями. Вот псевдо Англия, в которой не ощущается ничего английского или тех времен - я вообще не понял, зачем привязывать к двадцатым-тридцатым годам двадцатого века, если в авторской трактовке они выглядят предельно неестественно. То у нас фэнтези уровня метаний файерболлов и поединков магов, трансформирующих и материализующих все на пути, то вроде как хоррор, то детектив, который все равно не разгадаешь, пока не прочтешь финал, а до этого смотришь на череду шизиков и думаешь "ну, в этот есть какой-то смысл, потом я его узнаю".
Сильно портят впечатление и персонажи. Виктор скучен, Томми раздражюще наивен и сходу выносит суждения, Кристина пустоголовая, а семья Кендел вызывает желание поубивать всех через одного. В авторском мире есть словно две категории персонажей - сломленные люди, у которых отняли все, и мелочные мрази, которые могут править временем и пространством, но занимаются мелким скотством и игрой на нервах близких. Наверное, выписать их так - плюс, но я к финалу просто желал, чтобы большинство постигла заслуженная кара. И то, что парочку эта кара так и не постигла, сменившись внезапными попытками авторов выдать сострадание в духе "это их так жизнь доломала" меня разозлило еще больше. Это не Аддамсы, это как раз пример, когда за внешней ненормальностью скрывается такая же ненормальная подлость, ничтожность и грязь. Серьезно, книгу словно инквизиторы писали - после прочтения начинаешь думать, что ведьм сжигали не зря.
Вот и выходит, что поневоле начинаешь симпатизировать свите мистера Эвера Ива, пусть даже они вообще нелюди, а некоторые и маньяки. Да ему самому - неблагому лорду фэйри, от шуточек которого весь город умоется кровью. Понимаете, насколько для меня там было плохо с симпатией к героям? Невольно вспомнился "Джонатан Стрендж и мистер Норрелл" - если ему так подражали, то тоже взяв самую неудачную часть романа.
Ну и еще, для меня, на два тома слишком затянуто. С какого-то момента я уже подустал от загадок, от плывущих по течению героев, от размышлений, кого кто предал, и от не дающего ощущения справедливости или завершенности финала. Не скажу, что читал зря, плюсы там имеются и большие, но перечитывать это точно не буду.
Условная первая половина двадцатого века, Англия. Лондонский журналист Виктор Кэндел получает загадочное письмо из родного дома, откуда давно сбежал. Письмо намекает на некие предстоящие зловещие события с семьей и неизвестно кем из родственников написано. Рванул в городок Уэлинхолн, Виктор встречается с близкими, которые ведут себя так же странно, как в его детстве. Мать холодна и равнодушна, отец вообще из кабинета не выходит, сестра бесит намеками на какие-то секреты, хотя письма вроде не писала, тетушки и дядя по-прежнему делают друг-другу и все окружающим мелкие гадости. А еще в доме полно странностей, которые Виктор в детстве привык не замечать, а съезжающиеся гости подбрасывают еще больше загадок.
В это же время его младший брат Томми готовится к Хэллоуину вместе со своим лучшим другом Чарли, с интересом слушает истории их необычной учительницы мисс Мэри да с подозрением следит за городской сумасшедший Кларой Кроу. И чем ближе канун праздника, тем больше у Томми оснований подозревать, что истории про ведьм, которыми славен их городок - не просто сказка, а замаскированное прошлое... и настоящее рода Кэндел.
И в то же время вроде бы обычные жители и приезжие города начинают вести себя странно, а после и вовсе оказываются совсем не людьми. Некоторые несут встречным смерть, другие просто чудатковаты до уровня безумия, но в их поступках скрыт зловещий смысл. Потому что в Уэлинхолн прибыл Человек в Зеленом, мистер Эвер Ив, и его слуги мостят хозяину путь к победе. Эвер Ив знает, что в доме Кэндел его ждет ловушка, и не прочь сыграть на собственную свободу - ведь выигрыш сулит сделать хэллоуинскую полночь вечной...
Сперва о том, что мне понравилось. Часть про Томми просто пронизана атмосферой детских страшилок, сильно напоминает "Что-то страшное грядет" и читалась взахлеб. Один только рассказ мисс Мэри о том, что на самом деле скрывалось за легендой о Джеке-Фонаре чего стоил, или попытки ребенка, проявляя смекалку, выжить в мире лгущих взрослых и безжалостных ведьм (что в его случае одно и то же).
Так же хороша детективная часть Виктора. Поначалу все читается, словно сюр - непонятные люди или не люди делают странные вещи. К финалу же видно, что все улики всегда были на виду. Книга прямо спойлерит все с первых же страниц, но, не зная концовку, этот спойлер не поймешь, что, безусловно, талант.
По своему хорошо и то, что сказка во многом остается сказкой. Вот Виктор встречает свою былую любовь Сашу, ставшую невестой кузена против её воли, и, как и положено в таких историях, борется со злыми кознями и чарами, чтобы спасти любимую. И если бы оно все было в таком стиле, я бы не стал писать дальнейшую критику. Или же окажись это все деконструкций, где за маской поколений карикатурных ведьм скрывались бы интересные и весьма человечные личности, как в "Из праха восставшие" и Аддамсах. Да даже окажись это все мрачнейшим жестоким хоррором, без надежды и светлого финала, я бы охотно это принял.
Но книга словно пытается быть всем сразу, и потому для меня не стала ничем. Вот тут у нас сказка с сюсюкающим стилем и детскими рассуждениями и описаниями. Вот псевдо Англия, в которой не ощущается ничего английского или тех времен - я вообще не понял, зачем привязывать к двадцатым-тридцатым годам двадцатого века, если в авторской трактовке они выглядят предельно неестественно. То у нас фэнтези уровня метаний файерболлов и поединков магов, трансформирующих и материализующих все на пути, то вроде как хоррор, то детектив, который все равно не разгадаешь, пока не прочтешь финал, а до этого смотришь на череду шизиков и думаешь "ну, в этот есть какой-то смысл, потом я его узнаю".
Сильно портят впечатление и персонажи. Виктор скучен, Томми раздражюще наивен и сходу выносит суждения, Кристина пустоголовая, а семья Кендел вызывает желание поубивать всех через одного. В авторском мире есть словно две категории персонажей - сломленные люди, у которых отняли все, и мелочные мрази, которые могут править временем и пространством, но занимаются мелким скотством и игрой на нервах близких. Наверное, выписать их так - плюс, но я к финалу просто желал, чтобы большинство постигла заслуженная кара. И то, что парочку эта кара так и не постигла, сменившись внезапными попытками авторов выдать сострадание в духе "это их так жизнь доломала" меня разозлило еще больше. Это не Аддамсы, это как раз пример, когда за внешней ненормальностью скрывается такая же ненормальная подлость, ничтожность и грязь. Серьезно, книгу словно инквизиторы писали - после прочтения начинаешь думать, что ведьм сжигали не зря.
Вот и выходит, что поневоле начинаешь симпатизировать свите мистера Эвера Ива, пусть даже они вообще нелюди, а некоторые и маньяки. Да ему самому - неблагому лорду фэйри, от шуточек которого весь город умоется кровью. Понимаете, насколько для меня там было плохо с симпатией к героям? Невольно вспомнился "Джонатан Стрендж и мистер Норрелл" - если ему так подражали, то тоже взяв самую неудачную часть романа.
Ну и еще, для меня, на два тома слишком затянуто. С какого-то момента я уже подустал от загадок, от плывущих по течению героев, от размышлений, кого кто предал, и от не дающего ощущения справедливости или завершенности финала. Не скажу, что читал зря, плюсы там имеются и большие, но перечитывать это точно не буду.
14
Личное / Re: Закуток за книжным шкафом
« : 28 Сентября 2025, 16:34:03 »
У предыдущей книги есть продолжение, хотя связь там не настолько уж сильная даже при наличии общих персонажей. "Ползи, тень" Меррит написал в другом жанре, который мне показался ближе всего к фэнтези под маской мистики.
Исследователь Алан после трехлетних путешествий возвращается домой, предвкушая встречу со своими друзьями. Вот только один из них покончил с собой без видимых причин, а второй, Билл, убежден, что покойного, как и еще несколько человек, внезапно погибших за последнее время, убили ради денег. Чтобы выманить убийцу, Билл публикует свои подозрения в газете, намекая на угрожающую раскрытию информацию, а затем ждет, кто на это клюнет. Сам же Алан в это время погружается в романтические отношения с сестрой Билла - Элен, девушкой «нового поколения». В трактовке Меррита этот образ сильной современной леди выражался в том, что в отношения Элен однозначно ведет, не стеснясь первой целоваться публично и строя планы на их будущую совместную жизнь. Правда, Алан не сильно против.
Когда эта троица вместе с еще одним их другом - доктором Лоуэллом из прошлой книги - собираются вечером, убийца заглотнул наживку. На встречу напросился скандальный психиатр де Кардель и его красавица-дочь Дахут. Одной беседы с Дахут для Алана достаточно, чтобы начать проваливаться в видения, которая Дахут называет памятью прошлых жизней. Якобы она была королевой-ведьмой легендарного Иса, Алан - правителем Карнака, её предателем-возлюбленным и причиной, по которой Ис затонул. И теперь Дахут очень хочет возродить отношения из прошлой жизни, угрожая убить мешающую тому Элен. Де Кардель точно так же угрожает Биллу, намекая, что может убивать дистанционно, насылая на людей сводящие с ума тени. А чтобы добить доктора Лоуэлла, упоминает, что знает про его приключение с продавщицей кукол и был её учителем в колдовском искусстве.
Понимая, что нацеленная на него Дахут одновременно угроза и единственная защита от её отца, Алан пытается врать друзьям и Элен и затевает с колдуньей игру. Под видом сдавшегося чарам Дахут он пытается попасть в частные владения де Карделя, где, по слухам, массово пропадают нанятые из числа нищих работники. Слухи оказываются правдой - психиатр возродил древние ритуалы Иса, десятками принося людей в жертву. И если Дахут делает их них призраков-инкубов (или суккубов), способных довести до самоубийства любого, то её отец желает жертвенной кровью открыть путь некому Собирателю - живой тьме из глубин космоса...
Тут уже видно, как Мэррит практически перешел на территорию Лавкрафта и Говарда. Соблазнительная колдунья и рабство в её плену, призыв древнего бога, видения из прошлых жизней, помогающие Алану пробудить в себе память короля-героя, уничтожившего Ис в прошлом, сам затонувший Ис - все это преобладает над современностью. Сцена путешествия в мир теней вообще фэнтези в чистом виде. И, по тем временам, тут весьма много чувственности - разумеется, приличной, но и свободомыслящая Элен, и ненасытная в любви Дахут для той эпохи, наверное, шли за откровенную эротику.
Из-за этого читается чуток получше предыдущей книги, хотя сюжет все равно раздражает наигранностью. Весь план Билла поймать преступника на приманку в своем лице сработал чудом - колдуна никто не заставлял приходить на встречу и тем более раскрывать правду о себе. К Алану враги тоже относятся слишком беспечно, хотя де Кардель ему не верит, а Дахут прекрасно понимает, что предавший однажды может предать вновь. Впрочем, ведьма тут играет поехавшую на всю голову от страсти, так что ей простительно - как и жрецу какого-то Древнего впору относиться к угрозам наплевательски. Но все равно, массовые пропажи и убийства людей при полном невмешательстве полиции, к которой герои даже не пытаются обратиться, выглядят не слишком убедительно. Так же странно, что де Кардель убивал людей из-за денег, но в своих владениях имеет порабощенных до полного безволия слуг - как и в прошлой части, это вызывает вопросы к мотивации убийств.
Вытащив из предыдущей книги доктора Лоуэлла, Меррит взял и его друзей-преступников. Здесь они по-прежнему воплощают сплошное благородство, а заодно обладают навыками настоящих спецагентов. Правда, героические мафиози, как и прежде, ничего полезного для победы не сделали - в этот раз одно зло победило другое - но смотрелись эффектно со своими шпионским прикрытием Алана. Однако я так и не увидел реальной причины как привязывать в сюжет события предыдущей книги, так и брать персонажей оттуда.
Сам же главный герой начинал восприниматься интересной личностью лишь в моменты своих флэшбеков в короля Карнака, а в нынешнем воплощении то врет близким, хотя тем самым подвергает их еще большей угрозе, то предпринимает одно нелепое действие за другим. Одна из сцен, где он спасался из спальни Дахут в нижнем белье и попал в кружок картежников, где был вынужден выигрывать одежду, вообще смотрится инородной комедией.
Так что Меррит, конечно, был новатором для своего времени, и идеи находил хорошие, это не отнять. Но я не смог насладиться его книгами, хотя и пытался. С другой классикой мистики и хоррора это выходило легко, а тут что-то все время мешало простить возраст книги. Видимо, просто не мой автор по своему стилю, увы.
Исследователь Алан после трехлетних путешествий возвращается домой, предвкушая встречу со своими друзьями. Вот только один из них покончил с собой без видимых причин, а второй, Билл, убежден, что покойного, как и еще несколько человек, внезапно погибших за последнее время, убили ради денег. Чтобы выманить убийцу, Билл публикует свои подозрения в газете, намекая на угрожающую раскрытию информацию, а затем ждет, кто на это клюнет. Сам же Алан в это время погружается в романтические отношения с сестрой Билла - Элен, девушкой «нового поколения». В трактовке Меррита этот образ сильной современной леди выражался в том, что в отношения Элен однозначно ведет, не стеснясь первой целоваться публично и строя планы на их будущую совместную жизнь. Правда, Алан не сильно против.
Когда эта троица вместе с еще одним их другом - доктором Лоуэллом из прошлой книги - собираются вечером, убийца заглотнул наживку. На встречу напросился скандальный психиатр де Кардель и его красавица-дочь Дахут. Одной беседы с Дахут для Алана достаточно, чтобы начать проваливаться в видения, которая Дахут называет памятью прошлых жизней. Якобы она была королевой-ведьмой легендарного Иса, Алан - правителем Карнака, её предателем-возлюбленным и причиной, по которой Ис затонул. И теперь Дахут очень хочет возродить отношения из прошлой жизни, угрожая убить мешающую тому Элен. Де Кардель точно так же угрожает Биллу, намекая, что может убивать дистанционно, насылая на людей сводящие с ума тени. А чтобы добить доктора Лоуэлла, упоминает, что знает про его приключение с продавщицей кукол и был её учителем в колдовском искусстве.
Понимая, что нацеленная на него Дахут одновременно угроза и единственная защита от её отца, Алан пытается врать друзьям и Элен и затевает с колдуньей игру. Под видом сдавшегося чарам Дахут он пытается попасть в частные владения де Карделя, где, по слухам, массово пропадают нанятые из числа нищих работники. Слухи оказываются правдой - психиатр возродил древние ритуалы Иса, десятками принося людей в жертву. И если Дахут делает их них призраков-инкубов (или суккубов), способных довести до самоубийства любого, то её отец желает жертвенной кровью открыть путь некому Собирателю - живой тьме из глубин космоса...
Тут уже видно, как Мэррит практически перешел на территорию Лавкрафта и Говарда. Соблазнительная колдунья и рабство в её плену, призыв древнего бога, видения из прошлых жизней, помогающие Алану пробудить в себе память короля-героя, уничтожившего Ис в прошлом, сам затонувший Ис - все это преобладает над современностью. Сцена путешествия в мир теней вообще фэнтези в чистом виде. И, по тем временам, тут весьма много чувственности - разумеется, приличной, но и свободомыслящая Элен, и ненасытная в любви Дахут для той эпохи, наверное, шли за откровенную эротику.
Из-за этого читается чуток получше предыдущей книги, хотя сюжет все равно раздражает наигранностью. Весь план Билла поймать преступника на приманку в своем лице сработал чудом - колдуна никто не заставлял приходить на встречу и тем более раскрывать правду о себе. К Алану враги тоже относятся слишком беспечно, хотя де Кардель ему не верит, а Дахут прекрасно понимает, что предавший однажды может предать вновь. Впрочем, ведьма тут играет поехавшую на всю голову от страсти, так что ей простительно - как и жрецу какого-то Древнего впору относиться к угрозам наплевательски. Но все равно, массовые пропажи и убийства людей при полном невмешательстве полиции, к которой герои даже не пытаются обратиться, выглядят не слишком убедительно. Так же странно, что де Кардель убивал людей из-за денег, но в своих владениях имеет порабощенных до полного безволия слуг - как и в прошлой части, это вызывает вопросы к мотивации убийств.
Вытащив из предыдущей книги доктора Лоуэлла, Меррит взял и его друзей-преступников. Здесь они по-прежнему воплощают сплошное благородство, а заодно обладают навыками настоящих спецагентов. Правда, героические мафиози, как и прежде, ничего полезного для победы не сделали - в этот раз одно зло победило другое - но смотрелись эффектно со своими шпионским прикрытием Алана. Однако я так и не увидел реальной причины как привязывать в сюжет события предыдущей книги, так и брать персонажей оттуда.
Сам же главный герой начинал восприниматься интересной личностью лишь в моменты своих флэшбеков в короля Карнака, а в нынешнем воплощении то врет близким, хотя тем самым подвергает их еще большей угрозе, то предпринимает одно нелепое действие за другим. Одна из сцен, где он спасался из спальни Дахут в нижнем белье и попал в кружок картежников, где был вынужден выигрывать одежду, вообще смотрится инородной комедией.
Так что Меррит, конечно, был новатором для своего времени, и идеи находил хорошие, это не отнять. Но я не смог насладиться его книгами, хотя и пытался. С другой классикой мистики и хоррора это выходило легко, а тут что-то все время мешало простить возраст книги. Видимо, просто не мой автор по своему стилю, увы.
15
Прочие темы / Re: Сериалы?
« : 24 Сентября 2025, 18:04:30 »
Перехвалил я "Чужой: Земля" постами выше. То, что хорошо началось в двух сериях, быстро скатилось под проклятием 8 серий к довольно нелепой и бессмысленной тягомотине. Причем не скажешь, что неудача была неизбежна - мне кажется, сериал пал жертвой слишком больших амбиций и слишком малого таланта.
Сюжет вообще пытается охватить все. Тут и попытка описать мир будущего через иные корпорации кроме Вейланд-Ютани. И желание рассказать внутреннюю кухню и внешние интриги за ценные ресурсы, ради которых можно пожертвовать любым количеством людей. А еще линия границы между андроидами и людьми, этичность трансгуманистических экспериментов, иные виды инопланетных хищников. Ну и конечно, постоянные заигрывания с Питером Пеном через историю экспериментальных синтетиков с сознанием детей, а о чем я в отзыве на первую серию писал.
Всего этого могло бы хватить на отдельные фильмы, но получилось, что сюжетов вроде много, а ни один из них не раскрыт нормально. И тут уже такое чувство, что то ли люди, взявшиеся за съемки, не понимали, что снимают не комедию про офисные разборки и не пародию на фильмы франшизы, то ли общего плана вообще не было.
Сначала нам рассказывают 3 и 4 серию про отношения между андроидами и собственное мнение детей-синтетиков по поводу человеческого прошлого. Затем в 5 устраивают флэшбек про историю команды, собравшей образцы космических хищников. Потом начинается побег монстров, и, наконец, синтетики выходят из подчинения. В таком пересказе все вроде отлично?
Но при просмотре я то скучал, то поражался нарастающей нелепости происходящего. Актеры все больше устраивают клоунаду, и ладно бы играющие синтетиков с детскими реакциями, от которых это ждешь. Нет, с какого-то момента таким поведением начинают страдать все, из-за чего сопереживание мигом пропадает. Исчезает и атмосфера - какое нагнетание, если чудовища то сидят целыми сериями без движения, то ждут совершенно наплевательских отношений охраны к вопросу безопасности, после которых начинают нехотя изображать угрозу для персонала.
Да и бюджет будто ушел на первую серию. В остальных нет ни масштаба центральной лаборатории корпорации, где действие происходит, ни огромного штата, который напрашивается. Ждешь не меньше чем "Амбреллу" а получаешь совершенно лишенного мозгов и харизмы мальчишку-гения на ответственном посту, который делает глупость за глупостью, да несколько человек его подчиненных, умудряющихся переплюнуть по идиотизму персонажей всех прошлых частей. Где-то уровня тех двух астронавтов из "Прометея", которые пошли лапать инопланетную змейку, да.
Финальная серия могла бы все исправить, хотя бы выдав эффектную точку. Но решили завершить открытым финалом, не закончив ни одну линию и ожидая возможного продолжения. Которое мне уже и смотреть не хочется.
Получилось, что Дисней и Чужой все же так мало совместимы, как детские сознания и тела синтетиков - разве что от последних больше угроза и-за непредсказуемости. От сериала же никаких эмоций, кроме нарастающего разочарования от небрежности снятого, ждать не стоит. Так что можете глянуть первые две серии, и на этом лучше забудьте дальнейшее - ИМХО, любое ваше мысленное продолжение выйдет получше снятого сезона.
Сюжет вообще пытается охватить все. Тут и попытка описать мир будущего через иные корпорации кроме Вейланд-Ютани. И желание рассказать внутреннюю кухню и внешние интриги за ценные ресурсы, ради которых можно пожертвовать любым количеством людей. А еще линия границы между андроидами и людьми, этичность трансгуманистических экспериментов, иные виды инопланетных хищников. Ну и конечно, постоянные заигрывания с Питером Пеном через историю экспериментальных синтетиков с сознанием детей, а о чем я в отзыве на первую серию писал.
Всего этого могло бы хватить на отдельные фильмы, но получилось, что сюжетов вроде много, а ни один из них не раскрыт нормально. И тут уже такое чувство, что то ли люди, взявшиеся за съемки, не понимали, что снимают не комедию про офисные разборки и не пародию на фильмы франшизы, то ли общего плана вообще не было.
Сначала нам рассказывают 3 и 4 серию про отношения между андроидами и собственное мнение детей-синтетиков по поводу человеческого прошлого. Затем в 5 устраивают флэшбек про историю команды, собравшей образцы космических хищников. Потом начинается побег монстров, и, наконец, синтетики выходят из подчинения. В таком пересказе все вроде отлично?
Но при просмотре я то скучал, то поражался нарастающей нелепости происходящего. Актеры все больше устраивают клоунаду, и ладно бы играющие синтетиков с детскими реакциями, от которых это ждешь. Нет, с какого-то момента таким поведением начинают страдать все, из-за чего сопереживание мигом пропадает. Исчезает и атмосфера - какое нагнетание, если чудовища то сидят целыми сериями без движения, то ждут совершенно наплевательских отношений охраны к вопросу безопасности, после которых начинают нехотя изображать угрозу для персонала.
Да и бюджет будто ушел на первую серию. В остальных нет ни масштаба центральной лаборатории корпорации, где действие происходит, ни огромного штата, который напрашивается. Ждешь не меньше чем "Амбреллу" а получаешь совершенно лишенного мозгов и харизмы мальчишку-гения на ответственном посту, который делает глупость за глупостью, да несколько человек его подчиненных, умудряющихся переплюнуть по идиотизму персонажей всех прошлых частей. Где-то уровня тех двух астронавтов из "Прометея", которые пошли лапать инопланетную змейку, да.
Финальная серия могла бы все исправить, хотя бы выдав эффектную точку. Но решили завершить открытым финалом, не закончив ни одну линию и ожидая возможного продолжения. Которое мне уже и смотреть не хочется.
Получилось, что Дисней и Чужой все же так мало совместимы, как детские сознания и тела синтетиков - разве что от последних больше угроза и-за непредсказуемости. От сериала же никаких эмоций, кроме нарастающего разочарования от небрежности снятого, ждать не стоит. Так что можете глянуть первые две серии, и на этом лучше забудьте дальнейшее - ИМХО, любое ваше мысленное продолжение выйдет получше снятого сезона.