Печать

[Руслан]

Ответил в личку. Это весьма камерная, мелодраматически-детективная история. Так что желающим экшена или размаха там будет скучно, сразу предупреждаю.

[Holod]

   Ну вот и я тоже посмотрел "Бегущего".
   В целом, впечатления от фильма именно такие как и у всех остальных: шикарный визуал, средний сценарий, средний Гослинг...   
   Но, конечно же, много деталей и много "но".
   
   У визуальной составляющей и операторской работы никаких "но" нет. Там просто все шикарно без всяких реверансов.

      Плавность повествования первой половины, к сожалению, ко второй части фильма  теряется, становясь довольно...  дерганой (не знаю как именно точнее описать впечатление кроме этого слова). Но "хромает" сюжет тут скорее в целом, наверное за счет своей простоты, при этом оставаясь очень хорошим в отдельных деталях. Все персонажи в должной мере раскрыты, даже те которым достались считанные минуты на экране. Мотивации их понятны, если не сразу, то в конце концов. Хорошо чувствуется течение времени. Не смотря на неспешность повествования и длительность отдельных сцен, все равно кажется что повествование насыщено событиями, что так редко в последнее время удается динамичным блокбастерам, пытающимся запихать в единицу времени побольше.
   Режиссер хорошо играет со зрителем в детективные загадки, да и просто в загадки. Тут есть и очевидные ходы, где ты сразу же знаешь чем они завершатся, но большая часть ответов неочевидна, что сохраняет интерес, и одновременно с этим, тонких и не бросающихся в глаза намеков (или намеренных обманок, уводящих от правильного ответа) достаточно, чтобы внимательный зритель, любящий использовать во время просмотра фильма свой МНУ, потом получил удовольствие от мысли : "А я додумался до  этого сам!".

   Главный герой.
   Он тут действительно "главный герой". История рассказывается с его точки зрения и не смотря на глобальность происходящих событий это ЕГО история. Поиск себя с сильной но очень тонкой отсылкой на "Пиноккио". И как было сказано не мной в одной из рецензий на фильм: "Фильм заканчивается там где заканчивается история героя". И это очень праивильно!
   Гослинг же...  да, он звезд с неба не хватает. На подобные роли, сдержанных в эмоциях и немногословных персонажей, важно подбирать актеров с живым и подвижным лицом. У Форда в первой части именно такое и было, у Гослинга нет. Так что я не считаю, что причиной тут служит недостаток актерского мастерсва, с таким лицом или ты родился или нет. Так что проблема игры тут переходит не в талант актера, а в "мискаст", но и тут не все однозначно. Это тот случай, когда нельзя с уверенностью сказать, что кто-то другой сыграл бы эту роль однозначно лучше. Просто сама роль такая.
   Форд же...   ну это Форд. Веришь что именно таким мог стать Декард спустя 30 лет. Его роль достаточно велика чтобы не быть Камэо и при этом достаточно маленькая, чтобы такой "мастодонт" не резал взгляд. В отличии от того же "Седьмого Эпизода" его образ вставлен очень правильно что позволило отойти от задолбавшего в последние годы штампа портящего так много сиквелов: "передача старым поколением эстафеты новому". Здесь этого нет, и это круто, потому что я этого штампа боялся (он меня бесит).

   Отдельно ОЧЕНЬ хочу ответить в фильме Джой. Актриса играющая эту голограмму там ВСЕХ переиграла (даже постоянно поминаемого Форда). И даже та легкая натянутость и переигрывание в ее поведении воспринималась именно как особенности того что она всего-лишь программа, которую создали чтобы быть идеальной женщиной. К тому же я до конца так и не смог себе ответить, являлась ли она полноценным ИИ или всего лишь очень качественной имитацией.

   Да и вообще игра с голографией в фильме достойно отдельного упоминания. Почти все голограммы появляющиеся в сюжете это очень важные элементы стиля и повествования. Режиссер явно вбухал в эти моменты очень много. Шикарно поставленный первый эпизод встречи Кея с Декардом в казино с голографическим Элвисом. Голограмма певца (к сожалению я не узнал кто это) в игровом автомате. Сцена под дождем. Заигрывание гигантской рекламы с главным героем в конце. И вершина этого всего, САМАЯ ЛУЧШАЯ эротическая сцена в кинофантастике. Достичь такого уровня чувсвенности практически без обнаженки, это надо уметь. И учитывая, что в фильме обнаженного тела хватает, становится понятно, что почти целомедренная "цензура" в единственной постельной сцене это не прогиб под рейтинги, а осознанное решение режиссера. И оно сработало.

  В общем, фильм действительно понравился. Наряду с "Дорогой Ярости" это один из лучших сиквелов, и прекрасный фильм сам по себе. Не без недостатков, но как правильно говорил Ностальгирующий Критик: "Ни один фильм из тех кто считается шедевром не лишен недостатков, в которые можно ткнуть пальцем".


  З.Ы. Вот именно ТАК надо было снимать "Призрака в доспехах", а не делать из него ту супергеройскую лабудень, которая вышла.

[Руслан]

Посмотрел "Геошторм". Ожидал сюжетный бред, как и в большинстве фильмов-катастроф, но хотя бы буйство спецэффектов и разрушений. Иными словами, нечто вроде фильмов Эммериха, когда разок глянуть можно ради знакомства с новым способом уничтожения природой части человечества. Однако "Геошторм" не только сюжетно глуп, но и скучен до невозможности.
Все зрелищные моменты собраны лишь в трейлере, само кино даже-фильмов катастрофой сложно назвать: нет ни драматической жертвы персонажа второго плана, ни нагнетания атмосферы, ни противостояния человека и стихии. Это скорее псевдодетектив с фантастическими допущениями и кучей абсолютно неуместных шуток, копирования сюжетов других фильмов и занудным действием. Ну и неизменным Батлером, которого Голливуд упрямо пытается сделать Брюсом Уиллисом нашей эпохи.

[Руслан]

Посмотрел "Матильду", очередное творение в списке "Викинга", "Притяжения" и прочего бреда, который наш кинематограф этот год пытается выдать за глубокое искусство. Честно, очень жаль, что после такого количества рекламы и черного пиара фильм ни о чем.
Царевич Николай, показанный в молодости полной тряпкой и истеричкой, влюбляется в балерину Матильду,  которая во время выступления показала ему сиську. (Нет, я конечно, должен был написать "у которой надорвалась завязочка лифа, обнажив левую грудь, но она героически танцевала", но фильм не заслуживает подобной словесной изящности). Зрелище сей части тела и служит завязкой отношений: Николай явно не против посмотреть и на все остальное. а Матильда сразу же мечтает о свадьбе (что как бы логично, царевичи не каждый день попадаются). Чтобы разбавить скучнейшие отношения, в которых оба актера вообще не пытаются играть, вводится третий персонаж, некий граф Воронцов. Ему также понравилась сиська Матильды, но понимая, что на фоне коронованного конкурента шансов нет, граф, как истинный джентльмен, решает убить обоих. Николай, помиловав Воронцова после неудачного покушения, и не подозревает, что того решат использовать настоящие заговорщики. Сдав Воронцова в психушку, злой доктор гипнотизирует его по приказу "Хайль, Гидра", убить Капитана Америку заманить Николая и Матильду на начиненный взрывчаткой паром и поджечь с берега канат, чтобы выдать это все за несчастный (!!!) случай. Но любовь, разумеется, спасет историю...
Как видите, режиссер нащупал верный тон: серьезно к этому относиться не легче, чем к циклу про Диканьку, да, вообщем, и не надо. Беда только, что и разухабистая пародия не вышла: фильм просто унылый. Там есть хорошие декорации и костюмы, неплохой визуал отдельных сцен, но полнейшая беспомощность актерской игры и сценария.
Тогда возникает вопрос, а почему же такая истерика вокруг картины, если любой человек с чувством юмора сразу поймет, что это вымысел? Лично мое мнение: из-за 25 млн. долларов, выделенных на съемки. За эту сумму спокойно можно было поставить наш ответ "Мулен Руж", перемежать картину военными парадами каждый пять минут, да хоть Распутина верхом на драконе нарисовать, раз пошла такая пьянка. Но когда все ушло на костюмы или затерялось в процессе, отбить кассу фильм не имеет никакого шанса. Если, конечно, не сделать бешеную рекламу любыми доступными способами, чтобы каждый пошел и посмотрел, что же там такого скандального (Спойлер: НИЧЕГО).
Я не рекомендую картину никому. В ней нет сюжета, глубины образов, развития событий, даже эротики нормальной нет. Просто красивая пустышка, которую после проката забудут - чтобы, разумеется, повторить технологию скандального маркетинга на чем-то еще.

[Руслан]

Поглядел на "Тора: Рагнарок". Несмотря на качество пиратки (в наш прокат фильм лишь на следующей неделе выйдет), картинка была достаточно яркой, чтобы все рассмотреть.
Плюсы
1) Фильм очень неплохо показывает рост Тора, как личности и наследника престола, чего не хватало в первой и второй части. Наверное, это единственная картина, где его развитие стопроцентно логично, и не сводится к простому самопожертвованию, как в первой картине.
2) Локи в роли обаятельного засранца радует всегда. Хель тоже вышла неплохой, пусть и в клише жаждущей неограниченной власти злодейки.
3) Фильм продолжает предыдущие сюжеты, перекликается с ними и заставляет поверить, что все это часть одной вселенной. Что мне нравится в киноработах Марвел больше всего, так это ощущение общей истории, которую постепенно раскрывают, подводя к намечающемуся противостоянию с Таносом.
4) При всей отсебятине, хотя бы элемент скандинавских мифов здесь ощущаются, в отличие от прежних частей, где одни лишь имена.

Минусы
1) Фильм очень веселый, что как бы хорошо - не будь у нас Рагнарока. Хохмят персонажи по делу и без, отчего сложно проникнуться хоть какой-то трагичностью.
2) Асгард со своей гипернаукой у меня в киновселенной вызывает лишь раздражение. Потому что третий закон Кларка, это, конечно, здорово, но перестаешь понимать, что могут и не могут персонажи. Вот у нас космические корабли, и четко ясно, что Асгард находится в той же вселенной, что и Земля. И тут же у нас способности персонажей, которые никак иначе, чем магией не назовешь и не под какие артефакты не запрячешь. Может, лучше было оставить его магическим планетоидом из другого измерения, как в комиксах? Вы же ввели Стрейнджа, так какая разница?
3) Все достаточно предсказуемо. Это не тот фильм Марвел, где они прыгнули выше головы, хотя некоторые повороты и пытались сделать неожиданными. Однако не вышло.
4) Как я представлял, Рагнарок должен затрагивать все девять миров, однако выглядит лишь местной разборкой - пусть и подразумевает масштабные последствия. Это снижает градус сопереживания.

В итоге вышел легкий фильм, хорошо продолжающий историю Тора, дающий порадоваться поклонникам Халка и четко намекающий, что дальше пойдут события, на фоне которых Рагнарок - цветочки. Но для меня слишком мало приземления героев, что так радовало во втором Капитане, отчего фильм на один раз.

[Ba11istic]

Царство Хель или Муспельхейм показали? Какая-нить "нечисть" фигурировала?)
От линии Тора пожалуй мне этого не хватало всегда.

[Руслан]

Были и её древние мертвые воины, и Фенрир, и повелитель Муспельхельма Суртр. Но другими планетами не баловали, почти все происходило в Асгарде или на Сакааре.

[Ba11istic]

Понял, спасибо. Что ж, я изначально от него ничего особого не ожидал, но посмотреть надо.
Что касается третьего закона Кларка... Тут помимо него понамешно всего. Асгард сам из иной материи состоит и законы природы с ним связаны иные. Как и почему - хрен их знает, это же супергеройское развлекательное кинцо. Я поначалу пытался здравый смысл искать во всем этом, но потом стало ясно, что его там меньше, чем в Вахе.

[Руслан]

Посмотрел "Легенду о Коловрате". Легкое подростковое фэнтези, хотя и не так уж плохо снятое, как я боялся.
Прежде всего, надо настроить себя перед просмотром: это не историческая хроника и даже не предание, а легенда по мотивам. Коловрат предстает в образе не зрелого воеводы, сумевшего собрать почти двухтысячное ополчение, а молодого Рэмбо-десятника с двадцатью бойцами. Сам он с детства страдает последствиями травмы головы и каждое утро забывает все, впадая в приступ берсерка, пока ему не напомнят, какой сейчас год. Фэнтези-составляющая прет из всех щелей: погода и природа играет на стороне героев, и огромный боевой мишка, разумеется, прилагается. Так что про историческую часть лучше сразу забыть.
Вторым важным моментом является ориентирование на детей. Сюжетная линия упрощена до предела, никакой крови и грязи нет, даже разоренная Рязань выглядит крайне цензурно. Убийство воинов Батыя воспринимается, как бой Арагорна с орками, все трагические моменты сменяются вставляемыми всюду, где только можно, шутками. С одной стороны, это позволяет смотреть фильм как яркую цветную сказку про богатыря, с другой даже в этом проклевывается грустный пафос "все, что нам осталось, это умереть, как положено воинам". В итоге любое предание о Евпатии выглядит более драматическим и эпическим, чем фильм.
Плюсом можно назвать визуальную часть. Конечно, уши "300 Спартанцев" торчат очень сильно, самолюбование графикой присутствует, но сражения поставлены красиво, а павильонные съемки не раздражают. На масштабные бои денег нет, однако видно, что из имеющихся ресурсов выжимали, что могли. Все время заметно, что картинка и задний фон нарисованы, однако она светлая, зимняя и сказочная, так что на это просто машешь рукой. Орда показана в цветастых ярких нарядах, делающих их такими же немного демоническими, как персидских воинов в "Спартанцах", Коловрат всеми силами пытается показать что он простой, немного пришибленный парень и героем может стать любой - пусть даже героизм этот из-за малой численности дружины отдает сценарным бредом.
В результате, вышла неплохая одноразовая картина, рассчитанная на подростков. Вспоминать после просмотра вы её не будете, задумывать над сюжетом и историчностью здесь опасно для здоровья, но и отвращения и скуки, вроде "Викинга" она не вызовет.

[Руслан]

Посмотрел "Иностранец" и скажу, что, ИМХО, это вершина актерского мастерства Джеки Чана. В последние годы у него уже были серьезные, трагические роли, но эта умудряется переплюнуть все предыдущее. Из банального сюжета про месть режиссер умудрился сделать весьма тяжелый и мрачный политический триллер с весьма непривычно показанным Джеки. Тем, кто привык к его бесшабашной улыбке и оптимизму будет трудно узнать в этом жестком и одновременно трогательном старике кумира детских фильмов девяностых.
Ближайший аналог лично для меня - роман "Первая Кровь" по которому весьма отдаленно был снят Рэмбо. Именно роман, где грань правоты размыта и мы просто видим ветеранов двух войн, каждый из которых верит в свое и все дальше заходит ради этой веры.
Сходство очевидно. С одной стороны, у нас живущий в Лондоне герой Чана, держащий небольшой ресторанчик. Бывший спецназовец и ветеран Вьетнама, у которого остался единственный якорь в жизни - последняя дочь (две другие были изнасилованы и убиты на его глазах, жена умерла при родах). После гибели её от рук ИРА, он практически слетает с катушек, желая найти убийц. Единственный выход на них - герой Пирса Броснана, бывший член ИРА, давно ставший министром.
Персонаж Броснана - не злодей. Он прекрасно понимает хаос, который несут теракты, как-то пытается удержать бывших соратников от превращения к кучку боевиков и балансирует в сложных политических играх. Попутно сам пытается узнать, кто из его окружения причастен к взрыву, чему герой Джеки не верит. Постаревший Броснан неожиданно выдает актерскую игру не хуже Чана, и ему с какого-то момента начинаешь симпатизировать. Потому что для одержимого местью персонажа Джеки уже нет никаких тормозов, чтобы узнать необходимую информацию...
Рекомендую. Экшена здесь немного, это больше детектив вперемешку с драмой, чем боевик. Но из простой истории режиссер и актеры умудрились выжать весь максимум, и лично для меня это сработало.

[Руслан]

Посмотрел новое "Джуманджи", как всегда, ИМХО.
Не могу сказать, что так уж тянет пересматривать старую картину, однако у него были две особенности, делающие фильм выше среднего. К первой относился Робин Уильямс, талант которого превращал любую роль в трагикомическую. Второй можно было назвать мрачность: первая часть вполне тянула на детский ужастик, опасность ощущалась, а биографии персонажей были достаточно печальными. В финале, конечно, все закончилось сказочно хорошо, но держать напряжение фильм умел, пугая даже обычной фауной, вроде пеликана.
Новая же часть пошла по другому пути. Это стебная комедия, где сама игра эволюционирует в приставку, игроков затягивает в другой мир, а вместо непролазных джунглей, населенных дикими тварями - что-то вроде мира Индианы Джонса и Лары Крофт. Вообще новая часть ближе именно к ним, с беготней от банд и путешествиями в поисках древних храмов и артефактов. И тут, надо признать, у фильма есть один плюс и два минуса.
Преимущество перед предыдущей частью заключается в атмосфере легкой подростковой комедии. Четверо игроков попадают в мир Джуманджи в телах игровых персонажей, иногда даже меняя пол. Это ведет к достаточно комичным ситуациям контраста между новыми телами и личностями героев. Вышло глупо, иногда пошловато, но смешно и в такой атмосфере фильм работает.
А вот во всем остальном - нет. Здесь нет ни ощущения риска (у персонажей по три жизни), ни даже чувства пребывания в другом мире. Кое-какие встречи со зверьем, типичная массовка бандитов и изобилие людей превращают картину в пародию на приключенческие фильмы про Сахару, Египет и Конго. Сами герои, в каких бы телах не находились, слишком шаблонны и представляют клише с прогнозируемым ростом над своими ошибками.
В итоге, фильм был легким для просмотра, смешным, но пустым. Если первую часть я еще помню, хоть в основном и за счет ярких моментов, то здесь вышло нечто одноразовое и безликое.

[Руслан]

Посмотрел "Яркость". Фильм получился неплохим, но очень шаблонным и вторичным, не использующим свой потенциал.
Вселенная картины описывает альтернативную историю, где человечество живет вместе с фэнтезийными расами. Две тысячи лет назад их союз победил Темного Властелина, которого поддерживали орки. С той поры орков считают за низшую расу, эльфы занимают посты власти, а люди как обычно, посредине. Есть и иные существа, и остатки древней магии, которые могут использовать так называемые Яркие - но мир ничем не отличается от нашего.
Главный герой-полицейский в исполнении Уилла Смита, под влиянием общественных веяний получает в напарники первого в истории ЛА полицейского-орка. Тема расизма подается местами неплохо, однако сделать полный переворот и показать черного расиста, который отрывается на орке, картина не решается. В итоге скорее получается скорее немного предвзятый коп, который единственный понимает проблему нового напарника. Вскоре они оба окажутся против своих коррумпированных коллег, банд и древнего культа, охотящегося за волшебной палочкой...
И в этом главная проблема фильма. Сделай из него простой криминальный фильм, у режиссера вышло бы крепкое произведение. Виденное сто раз, про зарождающуюся дружбу непохожих напарников, однако и не притворяющееся чем-то иным. Но фэнтезийный элемент только усиливает проблемы картины.
Мир не проработан. Просто заменить негров на орков недостаточно, тем более, как оказывается, негров тоже здесь не очень любят. Можно было играть со странами, культурой, историей, изменившейся от союза с магией и иными народами, однако все сводится к весьма камерному сюжету. Мы вообще понятия не имеем, чем отличаются эти расы, кроме внешности.
Вторая беда в том, что режиссер не знает, что снимает, и это чувствуется. Уберите из него всю магическую часть, замените палочку на чемодан с ворованными деньгами, фильм работал бы не хуже. На зрелищность все равно нет бюджета, а историю двух копов на районе рассказать можно и так. Вообще-то здесь напрашивался сериал, плавно погружающий в мир, меняющий взгляды героя и вообще проработка этого мира. За два часа просто не успеваешь по-настоящему проникнуться, да и проникаться особо некем.
Не могу сказать, что мне не понравилось кино, однако запоминающимся фильм не стал. Он неплохой, но увы, ожидалось большее.

[Руслан]

Итоги вручения  "Оскара"
Лучший дизайн – «Форма воды»
Лучший дизайн костюмов – «Призрачная нить»
Лучший монтаж звука​ – «Дюнкерк»
Лучшая работа со звуком​ – «Дюнкерк»
Лучший грим – «Темные времена»
Лучшая работа оператора – «Бегущий по лезвию 2049»
Лучшие спецэффекты – «Бегущий по лезвию 2049»
Лучшая работа художника-постановщика – «Форма воды»
Лучший режиссер – Гильермо Дель Торо за фильм «Форма воды»
Лучший монтаж​ – «Дюнкерк»
Лучший саундтрек – Александр Деспла для фильма «Форма воды»
Лучшая песня – «Remember Me» из мультфильма «Тайна Коко»
Лучшая актриса второго плана​ – Эллисон Дженни в фильме «Тоня против всех»
Лучший актер второго плана – Сэм Рокуэлл в фильме «Три билборда на границе Эббинга, Миссури»
Лучшая актриса – Фрэнсис МакДорманд в фильме «Три билборда на границе Эббинга, Миссури»
Лучший актер – Гэри Олдман за фильм «Темные времена»
Лучший анимационный короткометражный фильм – Dear Basketball
Лучший документальный короткометражный фильм – Heaven is a Traffic Jam of The 405
Лучший короткометражный фильм – Silent Child
Лучший фильм на иностранном языке – «Фантастическая женщина»
Лучший мультфильм – «Тайна Коко»
Лучший адаптированный сценарий – «Зови меня своим именем»
Лучший оригинальный сценарий – «Прочь»
Лучший фильм – «Форма воды»

[Holod]

    В давние времена, толи на заре двухтысячных, толи даже в девяностых, короче я еще в школе учился, во время очередных Олимпийских Игр по телеку крутили забавный полнометражный мульт про них (про Игры). Мне он очень запомнился (ведь до сих пор помню), хорошей рисовкой, весьма качественным дубляжом (отчего я так и не знаю, отечественный он или зарубежный дублированный) и неплохим спортивным юмором. Представлял он собой серию зарисовок по разным состязаниям летних Олимпийских Игр, в которых участвовали различные животные со стилизованными именами вроде "Гарри Ла" или "Ко Зел".

    Может кто-то помочь его найти?

[Руслан]

Раз уж тебе в личку уже ответил Юкио, просто выложу здесь название, вдруг кто еще его искал.  Animalympics (Олимпиада Зверей) 1979 г.

[Руслан]

Посмотрел "Я убиваю великанов". Простая, уже хорошо знакомая по "Голосу монстра" история, весьма слезливая, и увы, вторичная. Не то что это плохо: в таких сюжетах нужна не оригинальность, а драматизм, но все же при просмотре я не могу назвать ни одну сцену, которая бы действительно запомнилась как нечто новое, пробирающее до самого сердца. В "Лабиринте Фавна" была отличная игра с реальным/вымышленным и красочный дизайн существ -  даже после финала оставляющие массу трактовок. В "Мосте в Терабитию" Анна София Робб создала настолько харизматичный образ ребенка, что можно было вообще не вникать в происходящее, а просто любоваться её игрой. В "Голосе монстра" тема примирения с чем-то тяжелым, от чего хочется бежать в грезы, прозвучала в полный рост.
А здесь у нас практически копия элементов из этих картин. Имеется одинокая девочка, носящая игрушечные заячьи ушки, проводящая все время над книжками по ДнД и убежденная, что её почерпнутые из игры ритуалы хранят город и её дом от великанов и их зловещих предвестников. Уже с самого начала видно, что  идея "все это метафора аутсайдера на пороге подросткового возраста, которую шпыняют в школе и не понимают дома", просто вдалбливается в зрителей - и это плохо. Еще хуже, что с тематикой принятия смерти близкого сценаристы не только отсылают к "Голосу монстра", они ему практически буквально следуют. К чему делать почти то же самое, только с девочкой в главной роли?
Для тех, кто не видел упомянутые выше фильмы, он вполне понравится. Точно так же, как и они, картина идеально подходит к старым Подменышам, но слишком боится внести что-то свое, отойти на шаг от уже проторенной формулы. Грустно, слезливо, о вещах, которые задевают любого - но лично я, вспоминая многие сцены из трех упомянутых в начале фильмов, здесь не могу назвать ни одну, которая была бы творческой, яркой, запоминающейся. Просто среднее, неплохое и очень прямолинейное кино о конце детства, смерти близкого и тому, что с этим можно и нужно дальше жить.

[Holod]

Я наконец посмотрел «Яркость».
Самое главное, с чем я пожалуй не согласен с мнением большинсва, которое постоянно слышу, когда резь заходит об этом фильме, это что мир Яркости нужно детальнее прописывать. Нет не надо! Если это делать начнется жуткий дисбелиф. Это СКАЗКА! Сказка, в которой рассказывается конкретная история про двух напарников "вот в таких вот" декорациях. Мы же не требуем от Пушкина расписывать как работает за одну ночь наколдованное царство царя Гвидона! Людям там нормально живется с осознанием, что еще вчера их не существовало? Или как он вырос мужиком в бочке. Это ведь  подается даже не как колдунсво. Это сказочная условность. Или вот из недавнего. Экранизация «Красавицы и Чудовища», где они изменили концовку, чтобы объяснить, как так случилось, что все страны вокруг забыли, что вот там вот в лесу ВДРУГ пропало королевство, причем теоретически не так уж и давно. Им просто магия мозги промыла! И люди из города Бель  забыли, что у них в том замке вообще-то родственники. Когда мы смотрели старый мульт нас это беспокоило? Нет. Это не надо было объяснять. Это сказочная условность. И теперь, когда это попытались осветить в фильме, просто потмоу что теперь у нас Эрпоха такая началась, что все нужно продумывать и находить обоснуи вплоть до последних щепочек,  выглядело это ИМХО глупо.
  Вся проблема в современной тяге к мнимому реализма из которого проистекает иногда доходящее до смешного заклепочничество. Сейчас все больше и больше появляется мода требовать прописывать каждую мелочь, даже если она абсолютно бесполезна для основной истории. А если автор этого не делает, то тут же обвинять его в лености и непрофессионализме. По этому поводу совсем недавно Олди ныли в своей статье, о том что юген (то самое искусство недосказанности)нынче в изгнании. И я с ними по большей части согласен.

[Franzmann]

Что-то похожее я испытываю, когда хорроры обвиняют в том что персонажи в них ведут себя неадекватно. Почему-то "критики" не понимают, что умные люди вообще не ходят в "дома с привидениями" и тому подобные локации, либо же выбегают из них при первом же скрипе сухой половицы с твёрдым намерением никогда больше туда не возвращаться.

[Руслан]

Посмотрел продолжение отечественной саги про Гоголя, то бишь "Гоголь: Вий". Первая часть, о которой я писал здесь http://wod.su/forum/index.php?topic=297.msg223853#msg223853 должна была предварять еще три фильма, которые ожидались прошлой осенью. Однако то ли у канала взыграла жадность, то ли зрители не оценили обман (каждый фильм - просто две слепленные вместе серии), но продолжение вышло лишь сейчас. Кроме того, снимающей это дело канал ТВ-3 заявил, что выпустит в кино лишь финальную картину, а еще две серии покажет уже в сериальном формате. Понять их можно: очень сомневаюсь, что попытка и дальше стричь деньги со зрителей в кинотеатрах принесет хоть какие-то плоды.
В целом, изменения незначительные. У нас по-прежнему наглейший плагиат "Сонной Лощины", где целые сцены просто переснимались покадрово. Всадник продолжает истреблять девушек готичной Диканьки, а припадочный писарь Гоголь, периодически выходя в астрал, пытается разгадать, кто же эту нечисть призвал. В промежутках он решает дела любовные, разрываясь между местной аристократкой и помогающей ему утопленницей. Степень копирования не смущается даже мелочей: то Гоголь, словно Константин, пытается общаться с душами мертвых, то выясняется, что у него, как у бертоновского Икабода Крейна, в роду водились колдуны. Как и прежде, из двух серий в фильме одна проходная, просто перетолковывающая очередной рассказ Гоголя на новый лад, а вторая немного продвигает сквозной сюжет.
Из минусов можно отметить, что вся эротика пропала: по примеру многих сериалов её ударные дозы в начале были нужны лишь в качестве приманки. Отсутствует и персонаж Олега Меньшикова, который своей яркой игрой хоть немного вытягивал этот трэш. Из плюсов упомяну смену в объектах подражания. Если первый фильм больше пытался играть по поле "Шерлока" эта часть копирует жанр киноужасов в целом. К сожалению, не всегда удачно: сюжет про Вия вышел неплохим, полным крови и мрачной атмосферы, а сам дизайн повелителя гномов мне весьма понравился. Разумеется, от оригинальной истории почти ничего не осталась (тот же Хома Брут здесь странствующий экзорцист и охотник на ведьм) но в такой картине уже с первой части нет никакого литературного, исторического или логического сходства.
Вторая же половина фильма, по мотивам "Вечера на кануне Ивана Купала" вышла просто скучно. Я не знаю, как, имея такой давящий рассказ, можно было снять его столь пресно, но все же от этой серии веет просто любительской поделкой. Печально, потому что я увидел в фильме неплохой хоррор-потенциал: кровавых убийств и нагнетания жути стало намного больше, графика используется уместно, а грим выглядит страшнее.
К сожалению, вердикт тот же - выйди все сериалом, он был бы не самым плохим, если относиться к происходящему на экране с юмором. В формате  фильма это очень слабая история, продолжения которой даже не тянет узнать.

[Руслан]

Посмотрел "Реймпэйдж" и неожиданно остался доволен. Не в том смысле, что это какой-то хороший фильм: обычная экранизация компьютерной игры, простой блокабастер на один раз. Но сочетание Дуэйна Джонсона, незамысловатого сюжета прямиком из восьмидесятых и зрелища гигантских монстров, крушащих Чикаго и армию, удивительным образом понравилось.
В сюжет вдумываться нет смысла. Генетические манипуляции, злодействующая корпорация зла, тупейшие диалоги и клише составляют весь фильм. Когда герои молчат, а события сменяются разрушением, даже как-то радуешься - меньше поводов вникать в бред. Однако довольно быстро я обнаружил, что полностью настроился на эту условность  и фильм мне начал нравится, что плюс к легкости восприятия картины. "Скала" играет, как всегда, крутого парня, способного на любые чудеса. Типаж ученого для его персонажа не мешает в нужные сюжетные моменты геройствовать, бить ряхи злодеям и метко стрелять, как Джонсон делает во всех своих фильмах.
Гигантские монстры разрушают город не то чтобы слишком уж изобретательно: все это мы видели в Кинг-Конге, Трансформерах, Годзилле - но и они радуют какой-то неудержимостью погрома (где вы еще увидите огромного летающего волка, мечущего шипы?) Среди вспомогательных персонажей то и дело тоже мелькают проблески харизмы, и эмоциональность взаимоотношений с гориллой-альбиносом, который и стал одним из этих монстров под действием мутагена, у Дуейна весьма на высоте. Здесь решили не заморачивать голову поиском для местного Кинг-Конга своей дамы сердца - только дружба брутального "Скалы" и не менее брутальной огромной белой гориллы.
В итоге - неплохой аттракцион, при просмотре которого рекомендую отключить мозг и наслаждаться происходящим. Как и последнее "Джуманджи", пересмотреть вряд ли потянет, но и желания перемотать не вызовет.

[Руслан]

Трейлер "Венома" вышел. https://youtu.be/u9Mv98Gr5pY

[Руслан]

Посмотрел Мстителей: Войну Бесконечности, и фильмом вполне доволен. Это Марвел во всех его проявлениях, особенной глубины тут ждать не стоит, но в фильме нашлось место и зрелищности, и некоторому драматизму, и крепко сбитому сюжету. Все ИМХО.
Плюсы:
1. Отличный экшен и картинка, даже в экранке это смотрится великолепно. Кому понравились дуэли в аэропорту из "Противостояния", тут такого много - персонажи разбиваются на пары, постоянно детализируется сражение героев. При этом общая массовка тоже хорошо смотрится, бой войск Ваканды против орды Таноса впечатляет.
2. Сам Танос пока для меня самый вменяемый и яркий кинозлодей Марвел. У него есть драма, логика, есть харизма, есть четко показанные слабые и сильные стороны. В некоторые моменты ему сопереживаешь, в другие проникаешься его пугающим безумием, в третьи уважаешь за своеобразную честность.  И вопросов, почему он делает то, что делает, не остается.
3. Немало линий хорошо отыграно. У нас снова продолжение истории Тора, растущего над собой после уничтожения Асгарда, приключения Стражей Галактики, отличная пара "учитель-ученик" в лице Старка и Паркера. Едкий Стрейндж, сомневающийся Беннер, даже отношения Алой Ведьмы и Вижена хорошо показаны.
4. Хороший юмор, не уходящий в сплошную пародию, как в третьем Торе, где под шуточки уничтожался Асгард. Отдельное спасибо за гнома - давно так не смеялся. Не иначе из-за низкой гравитации так вымахал.

Минусы
5. Многое не вошло, и это ощущается. Про Корпус Нова и получение Таносом первого камня рассказывают, а не показывают, хотя эта сцена отлично бы смотрелась в начале. Линия с асгардцами в контексте третьего Тора получилась бессмысленной. Многим персонажам не досталось больше, чем пару реплик. Беннер и Наташа вообще не показывают, что у них была какая-то раньше химия,  Соколиного Глаза и Муравья упоминают одним словом, остальные просто на заднем плане. Если зритель не слишком вникал в истории этих персонажей в прошлых фильмах, то для него это будут просто случайные негры с копьями и силовым куполом над страной, говорящее дерево, летающие мужики и цитирующий "Чужого" школьник.
6. Смерти персонажей сделаны плохо. Еще в Стрейндже слишком акцентировалась на возможность все отмотать, здесь на это тоже давят. Концовка, которая вроде бы должна внушить что-то вроде "ух-ты, самый мрачный фильм Марвел" сразу кричит степенью этого мрачняка "да все нормально, в следующей части всех оживим". Те же, кто гибнут раньше и вроде как безвозвратно, почти не вызывают эмоций - только одну смерть я бы назвал цепляющей.
В итоге, это действительно самый зрелищный Марвел из всех снятых, масштабный и отлично воспринимающийся. Однако обидно, что столь смелый ход в финале наверняка будет отменен в следующей части.

[Руслан]

Посмотрел "Мир Юрского периода 2", далее ИМХО. К сожалению, трейлер не обманул - это практически римейк второго фильма. У нас снова есть жадные дельцы, желающие вывезти динозавров с острова, активно борющиеся за права динозавров экологи, и даже Голдблюм в роли Яна Малькольма появляется на минутку.
В целом, начало было неплохим. Многострадальный остров Нублар, как оказывается, построен на вулкане, что вот-вот рванет (не будем задумываться, почему Хаммонд выбрал такое место для своего парка). Власти стран решили, что это самое лучшее, чтобы окончательно решить проблему с динозаврами - перемрут, и дело с концом. Героиня первого фильма, после закрытия парка резко ставшая зоозащитницей, с этим не согласна. Отыскав персонажа Криса Пратта, с которым они опять расстались, и заручившись поддержкой крупного финансиста, она отправляется на остров, чтобы вывезти сколько можно динозавров до извержения. Естественно, всем кроме героев с первых минут понятно, что деньги им на это выделены не ради любви к вымершим ящерам - миллионер планирует сам разводить и продавать редких зверушек. Дальше можно предсказать буквально все ходы: динозавры на роль товара не согласны, и вырываются из клеток...
Первую треть фильма вполне можно назвать неплохим римейком второго фильма. Остров, живность, яркие и сочные цвета, надвигающееся извержение - как развлекательное кино оно работает неплохо. Но потом, когда действие переносится в особняк миллионера, создается впечатление, будто смотришь "Карнозавра", только с детским рейтингом. Блуждания в темноте по узким коридорам и прятки с динозаврами неплохи, но размаха нет, а сюжет скатывается в жанровую тупость.
Разумеется, во всем виноваты богатые, военные и генетики - эти персонажи изображены страдающими прямо таки маниакальной тягой к самоубийству. Рапторы окончательно превращаются в дружелюбных зверушек, сражающихся на стороне своего бывшего дрессировщика, и, как оказывается, вообще-то добрые в душе зверушки. Не то, чтобы даже в романе Крайтона была продуманная логика, и старые фильмы тоже пестрели сюжетными дырами - но там все таки противостояние хищника и человека звучало намного сильнее. Здесь же, мне кажется, сценаристы больше вдохновлялись "Рассветом планеты обезьян", чем потеряли связь с самой идеей франшизы. Плюс количество штампов, клишированных персонажей и бреда во второй половине фильма зашкаливает настолько, что даже первый "Мир Юрского Периода" мне больше понравился.
Как развлекательное кино на один раз вполне пойдет, но весь просмотр не покидало ощущение, что из фильма можно было бы выжать намного больше.

[Руслан]

Посмотрел "Реинкарнацию", новый фильм ужасов, по-факту оказавшийся драмой. Самая ближайшая ассоциация возникает с картиной "Ведьма: история Новой Англии". Не смотря на разные временные эпохи, сюжет в обеих случаях вращается вокруг семьи, отношения которой в один миг рушатся из-за вмешательства сверхъестественного. Если в большинстве ужастиком что-то потустороннее выступает склеивающим отношения фактором, то жуть этих фильмов как раз и заключается в идее хрупкости человеческих отношений.
Фильм неторопливый, больше играет на поле драмы и триллера, и не стесняется показывать героев с явными психическими проблемами. Если в "Ведьме"  было раскрыто, как религия при перегибе веры легко ведет к ненависти в семье и готовности подозревать своих близких во всех смертных грехах, то здесь обыгрывается мотив трагедий прошлого, от которых не уйти. И там, и тут плавная раскачка переходит в ужасный финал, еще больше подчеркивающий сходство картин.
Желающим посмотреть на то, как пугают не скримерами, а тягучей атмосферой нарастающего безумия, посмотреть советую.

[Руслан]

Трейлер продолжения американского римейка Годзиллы. Смотрится пока очень неплохо.
https://youtu.be/wVDtmouV9kM